雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话(huà)都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的第一次见面握手是左手还是右手，与人握手是左手还是右手代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不(bù)舍的时候(hòu)，船上(shàng)的(de)人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意(yì)，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯(chún)客(kè)观(guān)地铺(pù)叙(xù)自然景物(wù)，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达(dá)了(le)这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的(de)情(qíng)形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且(qiě)又(yòu)跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不出(chū)一(yī)句话(huà)来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别(bié)说(shuō)到一(yī)般，得出(chū)一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写情，真正做(zuò)到(dào)“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的离(lí)情；晓风凄(qī)冷(l第一次见面握手是左手还是右手，与人握手是左手还是右手f0000; line-height: 24px;'>第一次见面握手是左手还是右手，与人握手是左手还是右手ěng)，写别后的(de)寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日(rì)子怎么(me)挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚(xū)设，因为(wèi)再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又(yòu)能向谁去(qù)诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的(de)极(jí)为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离(lí)别之苦的(de)人们(men)在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道(dào)边(biān)每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的(de)样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即(jí)使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之(zhī)情(qíng)，创(chuàng)作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一，对(duì)宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大(dà)影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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