古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意(yì)是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不(bù)是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一(yī)些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之(zhī)时（很可(kě)能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少(shǎo)写景(jǐng)之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进(jìn)行这(zhè)方面(miàn)的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到(dào)这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在(zài)春(chūn)末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节(jié)令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落(luò)日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可(kě)爱，村(cūn)童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自(zì)由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又(yòu)给(gěi)人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟(shú)悉了，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了(le)池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着(zhe)一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没(méi)有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美丽(lì)的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物(wù)，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐融融的(de)了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题(tí)在画上(shàng)的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池(chí)塘(táng)里，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句(jù)写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢(féng)多(duō)雨季(jì)节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落(luò)日挂在山(shān)头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样(yàng)一种(zhǒng)自然风(fēng)光优(yōu)美、卜(bo)宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色(sè)彩什么的阳光填合适的词 阳光恰当的词语有哪些的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在(zài)池(chí)塘(táng)上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南(nán)优(yōu)美的(de)田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的(de)画面便(biàn)不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不(bù)详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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