京(jīng)剧的(de)角(jiǎo)色可分为哪几种，京剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几(jǐ)种角(jiǎo)色(sè)是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可(kě)分为哪几种，京剧(jù)的角色可分为哪几种角色(sè)

　　1、生

　　生是(shì)戏(xì)曲表演行当的主要类(lèi)型之一，除净(jìng)、丑以外(wài)的男性角(jiǎo)色称为生行(xíng)。

　　按(àn)其扮演的(de)人物的年龄、身份、性格特征和表演特点，大致分为老生(shēng)、小生、外(wài)、末、武生和娃娃(wá)生几类。

　　生除了红生某些勾脸的武生(shēng)之(zhī)外,其他(tā)都是素脸,也就(jiù)是内行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是(shì)京剧中扮演(yǎn)各种不同年龄、性格、身份(fèn)的女性的(de)一类角色(sè)的(de)总称。

　　旦角又分(fēn)为正旦、花旦、花衫、刀(dāo)马旦、 武(wǔ)旦(dàn)、老旦(dàn)等专(zhuān)行。

　　3、净(jìng)

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸角(jiǎo)色，看(kàn)来并(bìng)不干净，故反其(qí)意为净(jìng)。

　　净(jìng)行分：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工(gōng)架为(wèi)主的架子花脸，如(rú)大将、和尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正(zhèng)净，架子(zi)花脸叫副(fù)净(jìng)、武工花脸名武净，武二花脸言红(hóng)净，在(zài)表演(yǎn)风格上均有不同的(de)特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸(liǎn)有(yǒu)很大区别。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑(chǒu)为(wèi)笨的代名词(cí)。

　　但(dàn)舞台(tái)上的武丑亦(yì)叫开口跳，而能(néng)说能(néng)跳(tiào)，表(biǎo)演(yǎn)出活(huó)泼伶俐(lì)，善演武(wǔ)功武技的角(jiǎo)色，此与(yǔ)牛的丑笨性又(yòu)完全不同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演中(zhōng)年(nián)以(yǐ)上男(nán)子，多(duō)数(shù)挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂剧中(zhōng)，末称“末(mò)泥”或(huò)“末尼(ní)色”，泛指(zhǐ)末(mò)本正角(jiǎo)，与(yǔ)宋元(yuán)杂剧所称(chēng)的“生”同，而(ér)与“末(mò)”的涵义不(bù)同。

　　宋元(yuán)南戏(xì)所称之“末”实即“副末”，除担任(rèn)报(bào)台，介绍剧情梗(gěng)概和剧(jù)目(mù)主题的开(kāi)场外(wài)，还在戏中扮演社会地位低(dī)下(xià)的(de)次要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋元南戏脚色制度(dù)发展而来，按照南昆的路(lù)子，包括(kuò)老生、副末、老外三个家门(mén)，约在(zài)清代(dài)中叶(yè)初步定型。

京(jīng)剧的角色都(dōu)有哪几种?

　　京剧(jù)行当又称角(jiǎo)色，主要可分为生、旦、净(jìng)、末、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行(xíng) 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生、武生(shēng)、娃娃(wá)生等。

　　为京剧中的(de)重要行当之(zhī)一。

　　 须生(老生(shēng)):即中(zhōng)年(nián)以上的剧(jù)中人，口戴(dài)胡子(髯(rán)口)，因性(xìng)格与身份的不同(tóng)，可(kě)分(fēn)为安工老生(shēng)或(huò)称唱工老生(如扮(bàn)演帝王、官(guān)僚、文(wén)人等(děng))，靠把(bǎ)老生(如扮演武将)，衰派老(lǎo)生(shēng)(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红(hóng)脸(liǎn)的须生，如扮(bàn)演关(guān)羽(yǔ)、赵匡胤等(děng)。

　　 小(xiǎo)生(shēng):指演剧中的翎(líng)子生(带雉(zhì)翎(líng)的大将(jiāng)，王侯等)，纱(shā)帽生(官生(shēng))、扇子生(书(shū)生)、穷生(穷酸(suān)文人)等。

　　 武生(shēng):为戏(xì)中的武打角色，穿厚底靴的(de)叫(jiào)长靠(墩子)武生(shēng)，穿薄(báo)底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦(dàn)、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦角全为女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角(jiǎo)色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫，以服装花(huā)艳(yàn)为特色，以演(yǎn)皇后、公(gōng)主(zhǔ)、贵夫人、女将、小贩(fàn)、村姑等角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演(yǎn)武(wǔ)功做(zuò)枣(zǎo)禅见长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为(wèi)中(zhōng)老年妇女。

　　3、净(jìng)行(xíng) 简(jiǎn)称“净”，亦叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画(huà)彩图的(de)花脸角色，看来并不干净(jìng)，故反其意为‘‘净”净行(xíng)分如下几种角(jiǎo)色:以(yǐ)唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为主的架子(zi)花(huā)脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与(yǔ)摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花脸(liǎn)叫副净(jìng)、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演(yǎn)风格上均有(yǒu)不同的(de)特色。

　　4、末(mò)行 简称(chēng)“末”。

　　该行当多(duō)为中年以上的男性。

　　实际(jì)末行专司(sī)引戏职能(néng)，如打头出场者，反其(qí)义(yì)而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑(洗面奶含皂基成分好不好，长期使用氨基酸洗面奶的危害chǒu)行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与花(huā)脸(liǎn)有很(hěn)大(dà)区(qū)别。

　　 丑行又分文丑、武(wǔ)丑(chǒu)。

　　文丑中又分为方巾丑(文(wén)人(rén)，儒生);武丑，专演跌、打(dǎ)、翻(fān)、扑等(děng)武技角(jiǎo)色。

　　根据(jù)动物属(shǔ)相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但(dàn)舞台(tái)上的武(wǔ)丑(chǒu)亦叫(jiào)开口跳(tiào)，而能说能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善(shàn)演武功武(wǔ)技的角色，此与牛(niú)的(de)丑笨性又完全(quán)不(bù)同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国(guó)五(wǔ)大(dà)戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡(hú)琴和锣鼓(gǔ)等伴奏，场景(jǐng)布置注重写意(yì)。

　　被视为中国国(guó)粹，中国戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代(dài)乾隆(lóng)五十五年（1790年）起，原在南方演(yǎn)出的(de)三(sān)庆、四喜、春台、和春， 四大徽班(bān)陆(lù)续进入北京，他们与来自湖(hú)北的汉调艺人合作，同时又(yòu)接受了昆(kūn)曲(qū)、秦腔(qiāng)的部分剧目、曲(qū)调和表演方(fāng)法，吸(xī)收了(le)一些地方民间曲调，通(tōng)过不断的(de)交流、融合，最终(zhōng)形成京剧。

　　京剧(jù)形成后在清朝宫廷内开始快速发展，直至民(mín)国(guó)得(dé)到空前的繁荣。

　　京剧(jù)走遍世界各地(dì)，成为介(jiè)绍(shào)、传播中(zhōng)国传统艺术(shù)纯尘文化的重(zhòng)要媒介。

　　分布地以北(běi)京为中心，遍及中国。

　　在(zài)2010年(nián)11月16日，京剧被列入“人(rén)类非物质文化遗产(chǎn)代表作名录”。

　　京剧一般用油彩(cǎi)化妆，比较(jiào)难卸下。

　　脸谱的(de)演变(biàn)和发展，不(bù)是(shì)某个人(rén)凭空臆造的产物，而是(shì)戏曲艺术家(jiā)们在长期(qī)艺(yì)术实践中，对生活(huó)现象的观察、体验、综合，以及(jí)对剧中岩塌角(jiǎo)色的不断分析、判(pàn)断，作出评价(jià)，才(cái)逐步形(xíng)成了一整套完整的艺(yì)术手法。

　　据史(shǐ)料(liào)记载(zài)，脸谱(pǔ)系由唐朝乐舞大(dà)面（传统戏曲角洗面奶含皂基成分好不好，长期使用氨基酸洗面奶的危害色行(xíng)当之一(yī)，是京剧和某些地方戏(xì)中净的别称(chēng)）所(suǒ)戴面具(jù)和参军戏副净的涂面逐渐演(yǎn)变而来。

　　中国(guó)戏曲理论家(jiā)翁偶虹(hóng)曾撰文(wén)说：“中(zhōng)国戏(xì)曲脸谱(pǔ)，胚胎于上古的(de)图腾(téng)，滥觞于(yú)春秋的傩(nuó)祭，孽乳为汉、唐的代(dài)面，发展为宋(sòng)、元的涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面(miàn)具仍然交(jiāo)替(tì)使用。

　　最明显的(de)贵州(zhōu)的‘地戏’，江(jiāng)西、安徽(huī)的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生(shēng)旦(dàn)净丑，都戴面(miàn)具(jù)，每(měi)剧多至百余，少(shǎo)者亦须(xū)数(shù)十。

　　‘南昆’里的(de)神(shén)仙鬼怪(guài)，一般均戴面(miàn)具，并不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有(yǒu)全国(guó)性的大(dà)剧种，大量发(fā)展脸谱(pǔ)，可(kě)是(shì)加(jiā)官、财神、魁(kuí)星、土地(dì)、雷(léi)公，仍戴面(miàn)具(jù)。

　　从脸谱、面具(jù)的混合使(shǐ)用与(yǔ)脸谱(pǔ)谱(pǔ)式的由简(jiǎn)至繁，可以(yǐ)看出(chū)中国戏曲累递发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术(shù)一样，是和演(yǎn)员一起出(chū)现在舞台上的活的艺术。

　　京剧在中国戏曲(qū)史上，虽只(zhǐ)有二百余年的历(lì)史，但(dàn)与其他戏曲相比，它发展快，流传广(guǎng)，深受人民群众的喜爱，有广泛的群众基础(chǔ)。

　　因此，京剧脸(liǎn)谱在中国戏曲脸谱中(zhōng)具有特(tè)殊(shū)的(de)地位。

　　京剧脸谱是一种(zhǒng)写意(yì)和(hé)夸(kuā)张的艺术，常以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶翅(chì)等为图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝(wō)来刻画面(miàn)部(bù)的表情。

　　开朗乐观的脸(liǎn)谱(pǔ)总是舒(shū)眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴戾的脸谱多(duō)是曲(qū)眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高(gāo)低(dī)曲直来反映年龄，用(yòng)“法令(lìng)纹”的上下开合来表(biǎo)现气质(zhì)，用“印堂纹”的不同图案象征人物性(xìng)格(gé)。

　　京剧脸谱，是具有民(mín)族特(tè)色(sè)的一种(zhǒng)特殊(shū)的化妆(zhuāng)方法(fǎ)。

　　由于每个历史(shǐ)人物或某一种类型的人物都有(yǒu)一种大概的(de)谱式，就像唱(chàng)歌、奏乐(lè)都要(yào)按(àn)照(zhào)乐谱(pǔ)一样(yàng)，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一(yī)般的说法是来自假面具。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)，是(shì)根据(jù)某种(zhǒng)性格、性情(qíng)或(huò)某种(zhǒng)特殊(shū)类(lèi)型的人(rén)物为采用(yòng)某些(xiē)色彩的。

　　红色的脸谱表示忠(zhōng)勇义烈(liè)，如关羽、姜维、常遇春；黑(hēi)色的脸谱表(biǎo)示刚(gāng)烈、正直、勇猛(měng)甚至(zhì)鲁(lǔ)莽(mǎng)，如包拯、张飞、李逵(kuí)等(děng)；黄色的(de)脸谱(pǔ)表(biǎo)示凶狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿(lǜ)色的脸谱表示一些粗豪(háo)暴(bào)躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色的(de)脸谱一般表示奸臣、坏人(rén)，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上(shàng)分(fēn)为(wèi)三(sān)类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初的作(zuò)用，只(zhǐ)是夸(kuā)大剧中角色的五官部位和面部的纹(wén)理(lǐ)，用夸张(zhāng)的手(shǒu)法表现剧中人的性格、心理(lǐ)和生(shēng)理上的(de)特征(zhēng)，以此来为整(zhěng)个戏剧的情(qíng)节服务，可(kě)是发展到后来，脸谱由简到繁(fán)、由(yóu)粗(cū)到细、由(yóu)表及里、由浅到深，本身就(jiù)逐(zhú)渐成为一(yī)种具有民(mín)族特色的、以人的面(miàn)部(bù)为表现手段(duàn)的图案艺术了。

　　参考资(zī)料：百度百科-京剧

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