古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了(le)池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居(jū)，游览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到(dào)这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘(táng)”是说(shuō)节令(lìng)已在(zài)春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出(chū)落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样(yàng)一(yī)种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个(gè)天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不(bù)同，一是充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　手指的速度越快声音越大，撞得越快叫的声音越ong>古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一(yī)句(jù)等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了(le)一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句(jù)写牧童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说(shuō)到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们就(jiù)一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章(手指的速度越快声音越大，撞得越快叫的声音越zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较(jiào)有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(手指的速度越快声音越大，撞得越快叫的声音越xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中(zhōng)心(xīn)，以池塘(táng)中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看(kàn)牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然(rán)风光优美(měi)、卜(bo)宽(kuān)人们(men)生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的(de)田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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