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成都高新区属于哪个行政区划，成都高新区是哪个行政区世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画(huà) 排名(míng)，世界十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名(míng)画之一(yī)，在(zài)世(shì)界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大(dà)名画排名，世界十(shí)大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，与米勒的(de)《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作为(wèi)最宝贵的名画(huà)之一(yī)，在世界上(shàng)享有盛誉(yù)。

　　1911年(nián)这(zhè)幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了一起不寻常的事(shì)件。

　　一(yī)位意大利(lì)人从巴黎的罗(luó)浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一(yī)消息被报道(dào)出来之(zhī)后，惋惜名画被盗的(de)呼声(shēng)，不仅在法国，其至在世界的各个地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的(de)另(lìng)一(yī)个标題叫《美(měi)丽(lì)的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠(kào)的书(shū)面记载，画上(shàng)的夫人是那不(bù)勒斯(sī)人，据说她的(de)真名叫凯(kǎi)拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)》是意大利伟大的佛(fú)罗伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇(qí)的代表作品(pǐn)，或许可以说《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意大利米兰(lán)的慈悲圣(shèng)母大修道院勝(shèng)堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米(mǐ)，高(gāo)4.5米，动(dòng)笔于何年何(hé)月虽没有(yǒu)定(dìng)论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西(xī)班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索(suǒ)罕年的(de)画风比(bǐ)较写实，后来成为立体派的(de)代(dài)表人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加(jiā)索为巴黎世界博览会西班牙馆(guǎn)画(huà)的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的(de)，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么(me)新的理论•仍(réng)是出于茫然的不安和对(duì)自身悲剧(jù)的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅画在(zài)巴黎展出时(shí)，引起了(le)观众极大的抨击，人们说，作为达(dá)维特的学(xué)生，安格尔走得太远了，批评(píng)他(tā)“把人(rén)体的各(gè)个(gè)局部忽而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一幅易于引犮(bá)争(zhēng)论的画，即便我们今(jīn)天来看，这(zhè)个以大半个后背展现(xiàn)给我们的美(měi)丽宫(gōng)女(nǚ).她的身忖也(yě)确乎有些不同于常人：并不是我们(men)的视觉(jué)出(chū)了毛病，而是(shì)画(huà)家安格(gé)尔在(zài)这(zhè)幅(fú)画中有不少越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳环(huán)的(de)少女

　　在(zài)作(zuò)品《戴珍珠耳(ěr)环的少女》中，维米尔(ěr)描(miáo)绘了一名身穿斑(bān)色“日本和服”式(shì)外衣，佩戴蓝色头巾的(de)少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无(wú)旁(páng)骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么(me)。

　　画面黑色背景烘托出少(shǎo)女(nǚ)的形(xíng)象，犹如黑暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅(fú)画另(lìng)一个受(shòu)人关注(zhù)之处，是少女左耳佩(pèi)戴的一(yī)只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少女(nǚ)颈部(bù)的阴(yīn)影里似隐似现(xiàn)，是整幅(fú)画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提切利的《维约斯的诞(dàn)生》和他的另一幅作品《春》都(dōu)是他最(zuì)受赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画都是(shì)出(chū)于德•美第(dì)奇家族的维尔拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件大幅作品，制作(zuò)年代约在(zài)1487年，这是距(jù)《春》10年后，开(kāi)始用画布(bù)代替(tì)木版画的。

　　创(chuàng)造(zào)亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫(màn)主义绘画(huà)的杰出代(dài)表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最伟大的(de)艺术家之一(yī)，与(yǔ)达芬(fēn)奇、拉斐(fěi)尔并称(chēng)文艺复兴三杰，一生追(zhuī)求完美成都高新区属于哪个行政区划，成都高新区是哪个行政区，他的风格(gé)几乎影响了(le)三个世纪(jì)的艺术家，后人把小(xiǎo)行星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一时期的作品以描绘马戏团人物为主(zhǔ)，形象(xiàng)虽然(rán)忧郁却(què)并不孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农的(de)少(shǎo)女(nǚ)》，这是(shì)一幅(fú)具有(yǒu)里(lǐ)程碑意义(yì)的著(zhù)名杰作(zuò)。

　　这(zhè)幅巨幅(fú)油画，不仅标(biāo)志着毕加索个人艺术历(lì)程中的(de)重大转(zhuǎn)折，而且也是两方(fāng)现代艺术史上的一次革命性突破，它引发了立体主义运(yùn)动(dòng)的诞生(shēng)。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后(hòu)期法(fǎ)国的印象(xiàng)学派画家(jiā)中，有个年(nián)轻的(de)莫奈，他(tā)的(de)一(yī)幅(fú)题为(wèi)《日(rì)出•印象》的(de)油画，被称之(zhī)为整个印(yìn)象派和他(tā)不(bù)人的(de)代表作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘的是(shì)勒(lēi)阿(ā)弗尔港口的一个多雾(wù)的早(zǎo)晨。

世(shì)界十(shí)大名画(huà)排行榜世界上价值最高(gāo)的十幅画

　　绘(huì)画(huà)是人们最容(róng)易(yì)接触到，也是学习(xí)成本(běn)最(zuì)低(dī)的(de)一种艺术，用手中的一支笔能创造出比黄金、钻石更(gèng)珍贵的东西(xī)。

　　今天就盘点了世界十大名(míng)画排行榜，而其背后所反映的历史和思想比中(zhōng)国十大名画更(gèng)加复杂(zá)，难以理(lǐ)解。

　　世(shì)界十大名画有(yǒu)哪些(xiē)?下面就和小编一起来欣赏它们吧(ba)!

　　世界十(shí)大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无(wú)需多言，几乎世界上所有的人(rén)都知(zhī)道(dào)达(dá)芬奇画过一个无(wú)论哪个角(jiǎo)度都(dōu)在看着(zhe)你的女人的(de)画，位居世界(jiè)十(shí)大名(míng)画(huà)排行榜第(dì)一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是(shì)达(dá)芬奇(qí)在佛罗伦(lún)萨(sà)文艺复(fù)兴时期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世前不(bù)久完成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨(sà)一个富裕家庭的成(chéng)员，女孩的爸(bà)爸(bà)和达·芬奇(qí)的爸爸(bà)是好朋友(yǒu)，有研究学者(zhě)认(rèn)为达·芬奇(qí)很可(kě)能(néng)是受其父亲之命绘(huì)制了这幅肖像。

　　但是也(yě)有人认(rèn)为蒙娜(nà)丽(lì)莎画作背景(jǐng)是中国的景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神(shén)奇(qí)的地方就(jiù)在于(yú)，你从哪个(gè)方向看去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎在(zài)看着你，对你微(wēi)笑。

　　而(ér)在现代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑中，含有(yǒu)83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅(fú)画(huà)的背后还隐藏着第二张脸，科学家通过多(duō)光谱扫描发现了(le)三种不同的绘画(huà)，他(tā)们就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的(de)微笑背(bèi)后。

　　如果(guǒ)我们将这些图像还原(yuán)，那么就(jiù)会看到一个动态(tài)的蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)。

　　除了(le)画(huà)中无数未接(jiē)的秘密之外，这副画的经历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，这位意(yì)大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利(lì)，在他的(de)公(gōng成都高新区属于哪个行政区划，成都高新区是哪个行政区)寓里画了两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被(bèi)抓住了(le)。

　　现在(zài)蒙娜(nà)丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至(zhì)于(yú)画(huà)中的(de)人到底是(shì)谁(shuí)，达芬奇是怎么完(wán)成这幅(fú)画(huà)的，他画这幅画的真正用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎(shā)》也高居第二，而且是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分别坐在(zài)他的左(zuǒ)右围绕着整张桌子,而这是他们最后，因(yīn)为其(qí)中有人出卖(mài)了耶稣(sū)。

　　世界(jiè)十大名画排行榜第二位，同样是来(lái)自达芬奇的(de)作品，《最(zuì)后的(de)晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣(shèng)经》，犹太教祭司长想在在(zài)夜间(jiān)逮捕耶(yé)稣，而耶稣的门徒(tú)犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说(shuō)你们中有(yǒu)一个人要出(chū)卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤(fèn)怒(nù)、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现的(de)就(jiù)是这一时刻的紧张(zhāng)场(chǎng)面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊(jīng)恐与不(bù)安(ān)。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作(zuò)《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不(bù)信教，不了解西方历史的人(rén)来说对于画中所要表达的意思和意境并不(bù)太(tài)理解。

　　但是我(wǒ)们(men)单(dān)纯的从绘画手法来(lái)看，12个人物不(bù)同的神态、手(shǒu)势、眼(yǎn)神以及行为(wèi)都刻画(huà)的(de)细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的(de)画之一，毕(bì)加索在20世纪30年(nián)代(dài)时(shí)是受西班牙(yá)共和国(guó)政府的委托，为1937年在(zài)巴(bā)黎(lí)举行的凳念塌国(guó)际博(bó)览会西班(bān)牙(yá)馆(guǎn)而(ér)创作，画面(miàn)中(zhōng)表现力1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸西(xī)班牙小城格尔尼卡(kǎ)的(de)情(qíng)景。

　　这幅画展示(shì)了(le)战(zhàn)争的悲剧和对个人，尤其是无辜(gū)平(píng)民的痛苦，毕加(jiā)索绘画的目的是将全世界的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯(sī)克小(xiǎo)镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间支持佛(fú)朗哥(gē)将(jiāng)军的民(mín)族主义力量。

　　结合(hé)立体主义、超现实主义风格，表现痛(tòng)苦、受难(nán)和兽性。

　　把具象的手法与(yǔ)立(lì)体(tǐ)主义(yì)的手法相结(jié)合，并借助几何(hé)线(xiàn)的组合，以激动(dòng)人心的形象艺术(shù)语言，控诉了(le)法西斯战(zhàn)争惨无(wú)人(rén)道的暴行，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已经(jīng)成为(wèi)了随(suí)处(chù)可见的背景图(tú)片、装饰画等，与其梵高他(tā)的作品不同，在世界十大(dà)名画排(pái)行(xíng)榜中(zhōng)星月夜是唯一一幅即使你对(duì)艺(yì)术一无所知，但是依然会(huì)很单纯的认为它(tā)很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著(zhù)名的画作(zuò)之一(yī)，已成为现代文化中最著名的画(huà)作之一，这幅画展(zhǎn)示(shì)了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空(kōng)下(xià)，从庇护向北，左边的柏树被添加(jiā)到构图(tú)中。

　　在这(zhè)幅(fú)画中，天高尺地间(jiān)的景象化作了浓厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺着(zhe)画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似(shì)乎被一股汹涌(yǒng)、动荡(dàng)的激流所(suǒ)吞(tūn)噬(shì)。

　　风景(jǐng)在发(fā)狂，山(shān)在(zài)骚动，月亮(成都高新区属于哪个行政区划，成都高新区是哪个行政区liàng)、星云(yún)在旋转，而(ér)那翻卷缭绕(rào)、直上云端的柏树，看起来像是一团巨大(dà)的(de)黑(hēi)色(sè)火(huǒ)舌，反映出画家躁动(dòng)不安的情(qíng)感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直(zhí)是纽约现代艺术博物(wù)馆的(de)永久藏品，星夜(yè)高分辨率的图像可以在(zài)这(zhè)里找到。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵高(gāo)已经深受精神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种一无(wú)所有，绝望的状态下梵高看到了他心中(zhōng)这世界(jiè)上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展出时家德·凯(kǎi)拉(lā)特里曾说这简直就是畸形，安格尔的这位(wèi)宫(gōng)女的背部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大(dà)的争议和抨(pēng)击(jī)，然而安(ān)格尔的学生阿莫里杜(dù)瓦(wǎ)尔辩解(jiě)说：“凯拉特里可(kě)能是(shì)对(duì)的，可(kě)是(shì)这又怎么样(yàng)呢?也许正因为这段(duàn)秀长(zhǎng)的腰部才使她如(rú)此柔和(hé)，能一下子慑服住观众。

　　假如(rú)她的身体比例绝对地准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风(fēng)格(gé)去要求，确实存在很多不和谐的地(dì)方(fāng)。

　　但(dàn)安格尔坚(jiān)定(dìng)自己的(de)美学信念，从历史的角度(dù)去(qù)认识，具有(yǒu)极大的勇(yǒng)气(qì)。

　　一直距今与规则中是无(wú)法做出创造性的(de)东西，只有(yǒu)跳出规则，在规则之外来思考(kǎo)，才能(néng)创(chuàng)造出新的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本(běn)上就已(yǐ)经见过，虽然当时并(bìng)不可能有人能理解(jiě)它的(de)价值(zhí)所在。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知的一幅(fú)作品(pǐn)，或(huò)者说它(tā)是一(yī)组作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵(fàn)高的向日葵似乎成为最具代(dài)表(biǎo)性的作品，它甚(shèn)至成了艺术史上的(de)一座丰碑。

　　它还向我们展示出(chū)一位(wèi)伟大艺术家的精神世(shì)界。

　　以短暂的笔触把向日(rì)葵的黄色画得极其(qí)刺眼，每朵花如燃(rán)烧的火(huǒ)焰一(yī)般，细(xì)碎(suì)的花瓣和(hé)葵叶象(xiàng)火苗一样布(bù)满画面，整幅画(huà)尤如燃遍画布的火焰(yàn)，显出画(huà)家狂热般的(de)生命(mìng)激情。

　　越是大师，越是能在最平(píng)常最简单的东西(xī)中表(biǎo)达出自己的(de)情感(gǎn)和艺(yì)术(shù)性。

　　七、维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑(sāng)德(dé)罗(luó)·波(bō)提(tí)切(qiè)利公元1487年(nián)间创作的(de)一幅画(huà)，这幅画(huà)描(miáo)绘(huì)了女(nǚ)神维纳斯诞生时(shí)的情景，画面上人物的(de)体态(tài)和(hé)衣纹表现十分(fēn)出色，人物(wù)与自然背(bèi)景也达到(dào)巧妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳(nà)斯是那样无动(dòng)于衷地(dì)以羞怯和幽怨的(de)感情(qíng)在(zài)对(duì)待一(yī)切，她对于生活的未来不是充满乐观的(de)信心(xīn)，而是感到惆怅(chàng)和迷(mí)惑，这也是波提切(qiè)利矛盾世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造(zào)亚当

　　米开朗基罗(luó)在(zài)创作这副(fù)画时，心(xīn)情极为(wèi)悲愤，因为他是被迫在西(xī)斯廷礼拜(bài)堂屋顶(dǐng)壁上作画的(de)，整(zhěng)个(gè)壁画面积达(dá)500平(píng)方米左右，是美术史上最大的(de)壁画之(zhī)一(yī)。

　　其中《创(chuàng)造亚(yà)当》最为(wèi)出色(sè)，画中亚(yà)当的(de)形(xíng)象体态健壮，气(qì)魄宏伟，具有(yǒu)强烈的(de)意志与力量(liàng)，显(xiǎn)示了艺(yì)术(shù)家在写实的(de)基础上非同寻常的理想(xiǎng)加工，予同(tóng)时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺(tǎng)在左(zuǒ)边的陆地(dì)上，一手伸向大神(shén)。

　　神与人的手指(zhǐ)象接电似的相互交流，这里表现了充满精力的老人(rén)和年轻(qīng)而美丽的生命的(de)诞生(shēng)。

　　体(tǐ)现了创(chuàng)造者(zhě)的权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大(dà)师(shī)的才华，不论在什么情况(kuàng)下，都能创作出世界十大名(míng)画这样水(shuǐ)准的作品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚维农(nóng)的少女

　　这幅(fú)画也许是(shì)是历史上将(jiāng)女人画的最(zuì)难看的画(huà)，当(dāng)然这只(zhǐ)是我等俗(sú)人(rén)的眼光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威(wēi)农少女》开(kāi)创了法国(guó)立(lì)体(tǐ)主义的(de)新局面，毕加(jiā)索与勃拉克也成(chéng)了这一画派(pài)的风云人(rén)物。

　　这是一幅与以往的(de)艺(yì)术方法彻底(dǐ)决裂的(de)立体主义(yì)作品，当(dāng)时不(bù)免要遭到来自社(shè)会(huì)各(gè)方面的嘲(cháo)讽和指(zhǐ)责。

　　总之(zhī)，这些形象使人观后(hòu)产生作呕感。

　　当(dāng)诗人把这些(xiē)形象与亚(yà)威农相联(lián)系时(shí)，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年(nián)中竟(jìng)使法国(guó)的(de)立体主义(yì)绘画(huà)得到空(kōng)前的发展，甚而(ér)波及到(dào)其他领(lǐng)域。

　　不仅在美术上，连芭(bā)蕾舞(wǔ)、舞台设(shè)计、文学、音乐上，都引(yǐn)起了(le)极(jí)大(dà)的(de)共鸣。