雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来了(le)的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多(duō)也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋(sòng)代词(cí)人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别(bié)时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写别(bié)情(qíng)的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时候，船上的人(rén)已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎明(míng)的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋人(rén)饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人(rén)并(bìng)没(méi)有(yǒu)纯客观(guān)地(dì)铺(pù)叙自(zì)然(rán)景物(wù)，而(ér)是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天(tiān)晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后，继之(zh82厘米的腰围是多少尺 82厘米是多少裤头ī)以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难(nán)舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说不(bù)出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的(de)心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿(yuàn)去(qù)而(ér)又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而(ér)且一(yī)路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这(zhè)两(liǎng)句(jù)由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般(bān)，得出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊(shū)的现象出发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那(nà)堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古(gǔ)人承受的(de)痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在(zài)用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后(hòu)的(de)寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写(xiě)此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离(lí)别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也(yě)等于虚设(shè)，因为再没有心爱(ài)的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生一(yī)些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步，也传达出(chū)彼此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写(xiě)真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(ché82厘米的腰围是多少尺 82厘米是多少裤头ng)市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年(nián)—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役(yì)之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代表(biǎo)性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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