雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时候(hòu)，船上的(de)人已催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来(lái)，多(duō)情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相(xiāng)别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天(tiān)气、好风景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并(bìng)没(méi)有纯客观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而(ér)是通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛围的(de)渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准确地(dì)传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离而又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现(xiàn)实的无情和(hé)词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心情给天容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下(xià)面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去(qù)越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别(bié)后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说(shuō)到(dào)一般，得(dé)出一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的(de)现象出发，提(tí)升为普(pǔ)遍(biàn)、广(guǎng)泛的(de)现象，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在用景写(xiě)情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得(dé)十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推想离(lí)别以后(hòu)惨不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词(cí)人(rén)的(de)思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极(jí)的地(dì)步(bù)，也传达出(chū)彼(bǐ)此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用(yòng)问(wèn)句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别(bié)时刻，重在(zài)描写(xiě)情态；猕猴桃要公母一起种吗，猕猴桃一公一母怎么种再写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未(wèi)来(lái)，词(cí)人都注意(yì)了(le)前(qián)后照(zhào)应，虚实相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因(yīn)写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之(zhī)苦的人(rén)们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要(yào)道边每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首都(dōu)汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲(yù)语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮猕猴桃要公母一起种吗，猕猴桃一公一母怎么种处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表(biǎo)性的人(rén)物之一(yī)，对宋词的发展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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