柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　其(qí)风格直(zhí)接和间接(jiē)地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作(zuò)之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐(lè)派(pài)，在(zài)创作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴科夫斯(sī)基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须(xū)按(àn)照自己的意(yì)思修改，他(tā)才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一(yī)个音符也不该，我要(yào)按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这(zhè)首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之(zhī)维护(hù)了(le)自己的创(chuàng)作个性(xìng)和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐(lè)以抒情性的美(měi)丽旋(xuán)律与强烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄的结合(hé)而(ér)见长(zhǎng)，他吸(xī)收意大利歌剧(jù)、法国(gu科兴是美国的还是中国的ó)芭(bā)蕾、德(dé)国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作(zuò)品色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但(dàn)因感(gǎn)情因素太多(duō)地带(dài)入创(chuàng)作，又使曲式(shì)结构不(bù)那么(me)完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时(shí)的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为(wèi)“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感到(dào)了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但(dàn)是，总体上(shàng)还是(shì)快(kuài)的(de)节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月(yuè)我一直(zhí)在听(tīng)这(zhè)首曲(qū)子，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来描(miáo)述，但(dàn)是我并(bìng)不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得(dé)章法(fǎ)的，如果(guǒ)按(àn)照严格(gé)的音律格式去(qù)套，我就什么(me)也(yě)感受不(bù)到，而(ér)更(gèng)多的是在静谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶尔的一个(gè)片(piàn)段(duàn)或(huò)是凸起的音(yīn)符(fú)就会深深的(de)把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我不(bù)能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我是(shì)个不善于表(biǎo)达感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒(hán)，一切被(bèi)僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了(le)很多遍了，很多(duō)高人所(suǒ)说的内涵我都没(méi)有感受出来，但(dàn)是(shì)我(wǒ)也没有刻(kè)意去(qù)感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多(duō)年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细(xì)腻却又敏感，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘(zhāi)录(lù)一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时(shí)著(zhù)名的(de)钢琴家、莫斯(sī)科音(yīn)乐(lè)学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指(zhǐ)责这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥(huī)首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说(shuō)是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上(shàng)，从一(yī)个(gè)盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板，降D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为(wèi)最(zuì)急板，变(biàn)成匆忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪(péi)比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展形成(chéng)高(gāo)潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降B大调(diào)形(xíng)成(chéng)辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克(kè)兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来(lái)了(le)，农时即将开始的(de)欢(huān)快、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同时也(yě)充(chōng)满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和(hé)难(nán)以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了(le)生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市的(de)生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第(dì)一(yī)乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的(de)还会有活泼的(de)小(xiǎo)动(dòng)物(wù)跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋(fèn)的心情得(dé)以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感受到生活(huó)在(zài)都(dōu)市的(de)你(nǐ)依然有(yǒu)着成功的(de)欢(huān)愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的希望(wàng)充满信(xìn)心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用(yòng)错(cuò)了形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动(dòng)力也(yě)就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也(yě)在提醒着我们(men)，成(chéng)功来得不(bù)容易，可能(néng)失(shī)去得也(yě)快(kuài)，只有更加(jiā)的(de)努(nǔ)力，才能(néng)取得更大的(de)成功！

　　整首(sh科兴是美国的还是中国的ǒu)曲子(zi)在激(jī)昂的旋律中结(jié)束，完(wán)美(měi)，只(zhǐ)能(néng)用完美(měi)来(lái)解释！

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