世界(jiè)十(shí)大(dà)名画 排(pái)名，世界(jiè)十大名画简介是达•芬(fēn)奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝(bǎo)贵的名(míng)画之一，在世界上(shàng)享有盛誉的。

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世界十大名(míng)画(huà) 排名，世界十大名(míng)画简介

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引(yǐn)起了(le)一(yī)起不(bù)寻常(cháng)的事(shì)件。

　　一位(wèi)意大利人从(cóng)巴黎(lí)的罗(luó)浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一(yī)消(xiāo)息(xī)被报道出来之(zhī)后，惋(wǎn)惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其(qí)至在世界的(de)各个(gè)地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个标(biāo)題叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书面(miàn)记载，画上的夫(fū)人是(shì)那(nà)不勒斯人(rén)，据说她的真名(míng)叫凯拉尔(ěr)基妮(nī)。

　　最后(hòu)的晚餐(cān)

　　壁(bì)画《最后的晚(wǎn)餐》是意大利伟(wěi)大(dà)的(de)佛罗伦萨(sà)人列奥(ào)纳多•达•芬(fēn)奇创作的世界名画。

　　它(tā)与著名(míng)杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达(dá)•芬奇的代表作品，或许可以(yǐ)说(shuō)《最后的晚(wǎn)餐》取得了(le)更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲(bēi)圣(shèng)母大修(xiū)道(dào)院(yuàn)勝(shèng)堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔(bǐ)于(yú)何年何月虽(suī)没有定(dìng)论，但完成于1499年(nián)是(shì)可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕加(jiā)索(suǒ)罕年的画(huà)风比较写实，后来成(chéng)为立体派的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索为巴黎(lí)世界博览会(huì)西班(bān)牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是(shì)在凡高神(shén)智(zhì)淸醒的(de)时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大(dà)为(wèi)改观。

　　这倒不(bù)是凡高又(yòu)有什么新的理(lǐ)论•仍(réng)是出于茫然的不安和对自(zì)身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这(zhè)幅(fú)画在巴黎展(zhǎn)出时，引起了观(guān)众(zhòng)极大的(de)抨击(jī)，人们说，作为(wèi)达维特的学(xué)生，安格尔(ěr)走得太(tài)远了，批评他“把人体(tǐ)的各(gè)个局部忽(hū)而放(fàng)大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅(fú)易于引犮(bá)争论(lùn)的(de)画，即便我们(men)今(jīn)天来看(kàn)，这个以大半个后背展(zhǎn)现给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不(bù)同于常人：并不(bù)是(shì)我们的视觉出(chū)了毛(máo)病，而是画(huà)家安(ān)格尔在这幅画中有不(bù)少越轨(guǐ)之处(chù)。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女(nǚ)

　　在作(zuò)品《戴珍珠(zhū)耳环的少女》中(zhōng)，维(wéi)米尔描绘(huì)了一名身穿(chuān)斑色“日本(běn)和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻转头回眸，心(xīn)无旁骛地面对(duì)观者(zhě)。

　　她闪(shǎn)烁(shuò)的目光中流露出殷切之情，嘴唇微(wēi)微开(kāi)启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画(huà)面黑色背景烘托(tuō)出少(shǎo)女的形象，犹如(rú)黑暗中的(de)一盏明灯(dēng)。

　　这幅画另一(yī)个受人关注之处，是少(shǎo)女左耳佩戴的一只泪滴形(xíng)珍珠耳环(huán)，在少女颈部的阴影里似隐似现(xiàn)，是整幅画的(de)点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提(tí)切利的《维约斯的诞(dàn)生》和他(tā)的另一幅作品(pǐn)《春(chūn)》都是(shì)他最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都是(shì)出于德•美(měi)第(dì)奇家族的(de)维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞(dàn)生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约(yuē)在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开(kāi)始用画布代替木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时(shí)期最伟(wěi)大的艺术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺(yì)复兴三杰，一生追(zhuī)求完美，他的(de)风格几乎影响了三个世纪的艺(yì)术家，后人把小行星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕(bì)加索创(chuàng)作生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一时期的作品以(yǐ)描绘(huì)马戏(xì)团人物为主，形(xíng)象虽然(rán)忧郁却并不孤(gū)寂(jì)。

　　他画出了《亚维(wéi)农的少女》，这是(shì)一(yī)幅具(jù)有里程碑意义(yì)的(de)著名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画(huà)，不仅(jǐn)标志着毕加索个人艺术历程中的(de)重大转折，而且也是两(liǎng)方(fāng)现代艺(yì)术(shù)史(shǐ)上的一次革命性突(tū)破，它引发(fā)了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印(yìn)象学(xué)派(pài)画家(jiā)中(zhōng)，有个(gè)年轻的莫(mò)奈，他的(de)一幅题(tí)为《日(rì)出•印象》的油(yóu)画，被(bèi)称(chēng)之为整个印象派和他不人的代表(biǎo)作之一(yī)。

　　《日出(chū)•印象(xiàng)》描绘(huì)的是勒(lēi)阿弗(fú)尔港(gǎng)口的一个多雾的早晨。

世界十大名画排行(xíng)榜世(shì)界(jiè)上价值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是(shì)人们(men)最容(róng)易(yì)接触到(dào)，也是学(xué)习成(chéng)本最低(dī)的一(yī)种艺术，用手中的(de)一支笔能创造出(chū)比(bǐ)黄金、钻(zuān)石更(gèng)珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就(jiù)盘点了世(shì)界十大名画排行榜，而(ér)其背后(hòu)所反映的历史(shǐ)和思想比中国十(shí)大名画更加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大(dà)名画有(yǒu)哪些?下面就和小(xiǎo)编一起来(lái)欣赏它(tā)们吧!

　　世界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创(chuàng)造(zào)亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名气无(wú)需多言，几乎世(shì)界上所有的人都知(zhī)道达(dá)芬(fēn)奇画过一个无论哪个角度都在看(kàn)着你的女人(rén)的画，位居世界十大(dà)名(míng)画(huà)排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦(lún)萨文艺(yì)复兴时期创作的(de)，他在(zài)1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世前不(bù)久(jiǔ)完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成(chéng)员，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸是(shì)好(hǎo)朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能是受(shòu)其父亲(qīn)之命绘制了这(zhè)幅肖(xiào)像。

　　但是也有人(rén)认(rèn)为蒙娜丽莎(shā)画作(zuò)背景是中国(guó)的景(jǐng)观，她有可能是来自中(zhōng)国的(de)奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇的地方就在于，你(nǐ)从(cóng)哪个方向看去，都(dōu)会感(gǎn)觉(jué)蒙娜丽莎在(zài)看着你，对(duì)你微笑。

　　而在(zài)现代人们用科学分析后发现(xiàn)蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅画的背后还(hái)隐藏着(zhe)第二张脸(liǎn)，科学(xué)家通过多光(guāng)谱扫描发现了三种不同的绘画，云n是哪里的车牌号他们就(jiù)隐藏(cáng)在蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)的微(wēi)笑背后。

　　如果(guǒ)我们将这些图像(xiàng)还原(yuán)，那(nà)么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了(le)画中无(wú)数(shù)未接的秘密之外(wài)，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱(ài)国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的公寓里画了两年之(zhī)后(hòu)，佩(pèi)鲁贾(jiǎ)终于(yú)被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢(lú)浮(fú)宫里，至(zhì)于(yú)画中的人到底(dǐ)是谁，达芬奇是怎么(me)完成(chéng)这幅画(huà)的(de)，他(tā)画这幅画的真(zhēn)正(zhèng)用意(yì)是什么(me)，也(yě)许都不那(nà)么重要(yào)了(le)。

　　在世界十(shí)大(dà)无价之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第二(èr)，而(ér)且(qiě)是唯一一(yī)副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中(zhōng)间,他(tā)的门徒们分(fēn)别(bié)坐在他的左右(yòu)围(wéi)绕着整张桌子,而这是他(tā)们最后，因(yīn)为其中(zhōng)有人(rén)出卖了(le)耶(yé)稣。

　　世界十(shí)大名画排(pái)行榜第二位(wèi)，同样是(shì)来自达芬(fēn)奇的作品，《最后的(de)晚(wǎn)餐(cān)》。

　　作品取(qǔ)材于《新(xīn)约(yuē)圣经(jīng)》，犹太教祭司长(zhǎng)想在(zài)在夜间(jiān)逮捕耶稣(sū)，而(ér)耶稣的门徒(tú)犹(yóu)大出卖(mài)了他，在(zài)晚餐上耶稣对他的门徒们说(shuō)你们(men)中有一个人要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言(yán)后，或震(zhèn)惊、或(huò)愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这(zhè)一时刻的紧张场面。

　　而坐在(zài)最右的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰(pèng)倒了盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬(fēn)奇(qí)于(yú)1495年开始创作《最后的(de)晚(wǎn)餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对(duì)于不信(xìn)教，不了解西方历史的(de)人来说对于画中(zhōng)所要(yào)表达的意思和意境并(bìng)不太理(lǐ)解。

　　但是(shì)我(wǒ)们单纯的(de)从(cóng)绘(huì)画手(shǒu)法来看(kàn)，12个(gè)人物不同的神态、手(shǒu)势(shì)、眼神以及行(xíng)为都刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索最贵(guì)的画之一(yī)，毕(bì)加(jiā)索在20世(shì)纪(jì)30年代时(shí)是受(shòu)西班牙(yá)共和国政府的委托(tuō)，为1937年在巴黎举行的凳(dèng)念塌国际博览会(huì)西班牙馆而创作，画面中表(biǎo)现力1937年德国(guó)空(kōng)军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画(huà)展示(shì)了战(zhàn)争的(de)悲剧和对个人，尤其是无辜(gū)平民的痛苦，毕加索绘画的目(mù)的是将全世界的注(zhù)意力吸引到德(dé)国(guó)轰炸机对巴斯克小镇格(gé)尔尼卡的(de)轰(hōng)炸，这些人在西(xī)班牙内(nèi)战期间支持佛朗哥(gē)将(jiāng)军的民族主义力量(liàng)。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实主义(yì)风格，表(biǎo)现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立(lì)体主(zhǔ)义(yì)的手法相(xiāng)结合，并(bìng)借助(zhù)几何线的组(zǔ)合，以激动人心的(de)形象艺(yì)术语言(yán)，控诉了法西斯战(zhàn)争惨无人(rén)道的暴(bào)行，位列世(shì)界十大名画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为(wèi)了(le)随(suí)处(chù)可见的背景(jǐng)图片、装饰画等，与(yǔ)其梵(fàn)高他的作(zuò)品不(bù)同，在世界(jiè)十大名画(huà)排(pái)行(xíng)榜中星月夜(yè)是(shì)唯一一幅即使你对艺术一无所(suǒ)知，但(dàn)是(shì)依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作(zuò)之一(yī)，已成为现(xiàn)代文(wén)化中(zhōng)最著名的画作之一，这幅画(huà)展示了圣瑞米的村庄，在一个盘(pán)旋的天空(kōng)下，从(cóng)庇护向北，左(zuǒ)边的柏树被添加(jiā)到构图(tú)中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象(xiàng)化作(zuò)了(le)浓厚、有(yǒu)力的颜(yán)料浆，顺着(zhe)画笔(bǐ)跳动的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个(gè)画面(miàn)，似乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激流(liú)所吞噬。

　　风(fēng)景(jǐng)在发狂，山在(zài)骚动(dòng)，月亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看(kàn)起来云n是哪里的车牌号像(xiàng)是一团巨大的黑色火(huǒ)舌，反映(yìng)出画(huà)家躁动不安(ān)的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年(nián)以来，它一直是(shì)纽约现代艺术博物馆(guǎn)的永久藏品，星夜高分辨率的图像可以(yǐ)在(zài)这里找到(dào)。

　　在(zài)创作这副(fù)作品时(shí)梵高(gāo)已经深(shēn)受精神(shén)病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的(de)状态下(xià)梵(fàn)高看到(dào)了他心中(zhōng)这世(shì)界上最美(měi)的景色。

　　五、大(dà)宫(gōng)女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直就是(shì)畸(jī)形，安格尔的(de)这位宫女(nǚ)的背部至少多了三节(jié)脊椎(chuí)骨。

　　这(zhè)副画引起了极大的争(zhēng)议(yì)和(hé)抨(pēng)击，然而安格尔的学生阿莫里杜(dù)瓦尔辩(biàn)解说(shuō)：“凯拉(lā)特里可能是(shì)对的，可是这又(yòu)怎么样(yàng)呢?也许正因为这段秀(xiù)长(zhǎng)的腰部才使她如此柔和，能一下子慑服住(zhù)观众。

　　假如她的身体比例绝对(duì)地准确，那就很可能(néng)不(bù)这样诱人(rén)了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典风格(gé)去要求，确(què)实存在很多(duō)不和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美学信念，从历史的角(jiǎo)度去认(rèn)识(shí)，具有极大的勇气(qì)。

　　一直距今与(yǔ)规则中是无法做(zuò)出创造(zào)性的(de)东西，只有跳(tiào)出规则，在规则之外来思考，才能(néng)创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上(shàng)就已经见过，虽然当时并不(bù)可能有人能理解它的价(jià)值所在(zài)。

　　这是(shì)梵高最(zuì)被人熟知(zhī)的(de)一(yī)幅(fú)作品，或者(zhě)说(shuō)它(tā)是一组作(zuò)品(pǐn)。

　　在绘画艺术的漫长(zhǎng)历(lì)史中，梵高(gāo)的(de)向日葵似乎成为最具代表性的作品，它(tā)甚(shèn)至成了艺术(shù)史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展示出一(yī)位伟大艺(yì)术(shù)家(jiā)的(de)精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把(bǎ)向(xiàng)日葵的黄色画(huà)得(dé)极其刺(cì)眼，每朵花如燃烧的火焰一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的生(shēng)命(mìng)激情。

　　越是(shì)大师，越是能在最(zuì)平常最简(jiǎn)单的东(dōng)西中(zhōng)表达出自己(jǐ)的情感和(hé)艺术(shù)性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　《维(wéi)纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波提(tí)切利公元1487年间创作的一(yī)幅画，这(zhè)幅画描绘了女(nǚ)神(shén)维纳(nà)斯(sī)诞(dàn)生(shēng)时的情景，画面(miàn)上(shàng)人(rén)物(wù)的体态和(hé)衣纹表现十分出色，人物(wù)与自然背(bèi)景也(yě)达(dá)到巧妙的(de)和谐统(tǒng)一。

　　维(wéi)纳(nà)斯是那(nà)样无动于衷地以羞怯(qiè)和(hé)幽(yōu)怨的感情在对待一切，她对于生活(huó)的未(wèi)来(lái)不(bù)是充满乐观的信心(xīn)，而是感到惆怅和迷惑，这也(yě)是波(bō)提切利矛盾(dùn)世界观(guān)的反映。

　　八、创(chuàng)造(zào)亚当

　　米(mǐ)开朗(lǎng)基罗在创作这副画时，心情极为(wèi)悲愤，因(yīn)为(wèi)他是被迫(pò)在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整(zhěng)个壁画面积达(dá)500平方米左右(yòu)，是美术史上最大的(de)壁画(huà)之一。

　　其(qí)中(zhōng)《创造亚当》最为(wèi)出色，画(huà)中亚当的形象体态(tài)健壮，气魄(pò)宏伟，具有(yǒu)强烈的(de)意志与力量，显示(shì)了艺术家(jiā)在写实的基础(chǔ)上非同寻(xún)常的理想加(jiā)工，予同时代人深刻(kè)的启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神(shén)与人的(de)手(shǒu)指(zhǐ)象接(jiē)电似的相互交流(liú)，这里表现了充满精(jīng)力的老人和年轻而(ér)美丽的生命的(de)诞(dàn)生(shēng)。

　　体现了创造(zào)者的权威和被创造者(zhě)的信心。

　　我(wǒ)们不得不感慨(kǎi)于大师的才华，不论在什么(me)情况(kuàng)下，都能创作(zuò)出世界(jiè)十大(dà)名(míng)画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚(yà)维(wéi)农的少女(nǚ)

　　这幅画(huà)也(yě)许是是(shì)历史(shǐ)上(shàng)将(jiāng)女人画的最难(nán)看的画，当然这只是我等(děng)俗人(rén)的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威(wēi)农少女(nǚ)》开创(chuàng)了法国(guó)立体主(zhǔ)义的新局面，毕加索与勃拉克也成了(le)这(zhè)一画派的(de)风云人物。

　　这是一幅与以往的艺(yì)术方法(fǎ)彻底决裂的(de)立体主义作品，当时不免要遭到来自(zì)社(shè)会(huì)各(gè)方面(miàn)的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这些(xiē)形象(xiàng)使(shǐ)人(rén)观后产生作(zuò)呕感(gǎn)。

　　当(dāng)诗人把这些形(xíng)象与亚(yà)威农相(xiāng)联(lián)系时(shí)，观众似乎(hū)受(shòu)了侮辱一般，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅(fú)画在以后的十(shí)几年(nián)中竟使(shǐ)法国的(de)立(lì)体主义绘画得到空前的发(fā)展，甚而波及到其他领域。

　　不仅(jǐn)在美(měi)术上，连芭(bā)蕾舞(wǔ)、舞台设计(jì)、文学、音乐上，都引起了(le)极大的共鸣。

　　十、日出(chū)·印象

　　日出印象(xiàng)是(shì)莫奈在1873年在阿弗尔港口创(chuàng)作(zuò)的一(yī)幅(fú)写生(shēng)画(huà)，当(dāng)时莫(mò)奈并(bìng)没有给它(tā)命名，直到一名新闻记者(zhě)讽刺莫奈(nài)的画是"对美(měi)与真实的否定，只能给人一种印象(xiàng)"。

　　于是莫奈于是就给这幅画(huà)起了个题目《日(rì)出(chū)·印象(xi云n是哪里的车牌号àng)》。

　　它(tā)作为(wèi)一(yī)幅海(hǎi)景写生画，整(zhěng)个画(huà)面笼罩在(zài)稀(xī)薄(báo)的(de)灰(huī)色调(diào)中，笔触(chù)画得非常随意、零乱(luàn)，展示了一种雾(wù)气交融的景象。

　　日出(chū)时，海(hǎi)上雾(wù)气(qì)迷朦(méng)，水(shuǐ)中反射(shè)着天空和太(tài)阳的颜色.岸(àn)上景色(sè)隐隐约约，模模(mó)糊糊看(kàn)不清，给人一(yī)种瞬间的感受。

　　十大名(míng)画

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