韩国三大娱乐公司之(zhī)一SM要被收购的新闻(wén)已(yǐ)经被讨论了一个星期(qī)，前老板李秀满从(cóng)“被踢出(chū)公司”到被曝贪污(wū)39亿人民币，一举(jǔ)一动(dòng)都在微博网友的注(zhù)视下(xià)。网友(yǒu)戏称(chēng)，微博成了(le)SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但无论(lùn)李秀满和SM的最终归(guī)宿如何，一个(gè)韩流时代早就(jiù)已经结束了，镇关西是谁，镇关西是谁打死的变(biàn)化(huà)最大的(de)则是韩(hán)国的女子团体。

少女时代开创韩流(liú)“女帝”时代

2007年至2009年间(jiān)出道的(de)女团，被称为(wèi)韩国“二(èr)代女团”。在(zài)2007年以前的很久一段时间里(lǐ)，韩国(guó)偶像团(tuán)体都(dōu)是(shì)“阳(yáng)盛阴衰(shuāi)”，以男(nán)子偶像团体为(wèi)主，偶尔出(chū)道的几个女团也是昙花一现，完全没有机会和当时大热的男团抗(kàng)衡(héng)。

直(zhí)到(dào)2007年，SM公司推出了少女(nǚ)时(shí)代，开启了韩国女团的(de)鼎盛时期。在当年(nián)，少女时代(dài)的9位成(chéng)员平均年龄只(zhǐ)有17岁，在出道前的(de)练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出了第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单(dān)的白色T恤和牛仔裤，少女(nǚ)们俏皮清新的样子，配上朗朗上口的歌(gē)词，这首歌瞬(shùn)间(jiān)成为(wèi)各大音乐排(pái)行榜的榜首(shǒu)，在当年的(de)韩国(guó)三(sān)大电视台拿到(dào)了14个第一。

很快，这首(shǒu)歌带着少女时代走出韩国，冲向亚洲。作为开(kāi)创了一个时代的女团，少(shǎo)女时(shí)代在当年尽可能多(duō)地尝试(shì)了各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗(àn)黑girl crush、性(xìng)感等等。风(fēng)格百(bǎi)变的少女时(shí)代一(yī)度被称为“女帝”。

少女(nǚ)时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女团“三大”。对(duì)于国内(nèi)大多(duō)数人来说，韩流(liú)真正(zhèng)在中(zhōng)国被(bèi)熟知，正是从(cóng)少女(nǚ)时代在中国的繁荣开始的。

事实(shí)证明，这三个女团也是最早将韩(hán)流(liú)输出(chū)至全(quán)世(shì)界(jiè)的(de)韩国女子(zi)团(tuán)体(tǐ)。尽管在1960年代，曾有过(guò镇关西是谁，镇关西是谁打死的)第一批在美国获得(dé)成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到(dào)2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公告牌百(bǎi)强单曲榜第76位，成为首个(gè)打入此(cǐ)排行榜(bǎng)的韩国团体。

而KARA则打开了日本市场。在以前(qián)，日本的(de)韩流粉(fěn)丝只停留在(zài)大(dà)火韩剧《冬季(jì)恋(liàn)歌》和男子组合东方神(shén)起，大多数都是(shì)女粉(fěn)丝，而KARA的火(huǒ)爆，让日本不(bù)少10-20岁(suì)的年轻(qīng)男(nán)性歌迷(mí)成为了韩流的(de)追随者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上(shàng)的高速发展之路。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及(jí)Rainbow也都靠实力(lì)成为了(le)二(èr)代团(tuán)中独具(jù)影响力的女子团体(tǐ)。

性感(gǎn)风成主(zhǔ)流

少女时代(dài)在全世界范围内(nèi)的(de)爆火，让她(tā)们成(chéng)了(le)第(dì)一(yī)个威胁到男团地(dì)位的(de)女(nǚ)子团体，但打破(pò)男(nán)团霸榜的(de)少女时代也曾遭到男团粉丝们的(de)抵制(zhì)。

同是SM公司旗(qí)下的男团Super Junior早(zǎo)就已经有了稳定(dìng)的粉丝群体，公(gōng)司为(wèi)了(le)推动少女时代的曝光(guāng)度，让她们经常与男团互动，一起做节目出(chū)广告，没想(xiǎng)到(dào)却适得(dé)其反，少女时代被质疑蹭热度，恶评(píng)不断。

成(chéng)员允儿在之后(hòu)的(de)综艺节目里回忆(yì)，2008年少女(nǚ)时代首次集体参加梦想演唱会时，台(tái)下的观(guān)众在(zài)她们表(biǎo)演时关掉了(le)手中的荧光(guāng)棒与灯牌(pái)，静(jìng)默表(biǎo)示(shì)对少女(nǚ)时(shí)代的抵(dǐ)制，长达十分钟之久。这样的“黑海(hǎi)”她(tā)们(men)遭遇过三次。

不过这并不能够(gòu)阻(zǔ)碍女团(tuán)的(de)强(qiáng)势发展，少女时代在海内外的热度还在持续高涨，韩(hán)国国(guó)内的女团也开(kāi)始群雄争霸。随着女团市场的竞争(zhēng)日趋激烈，为了打破女粉(fěn)占绝(jué)大多数的(de)状态，不少(shǎo)女团开始剑走偏(piān)锋(fēng)。

这(zhè)在2010年至2013年间出道的第三代(dài)女团身(shēn)上表现得最(zuì)为明显。也许(xǔ)二代女团还在尽可能多地尝试(shì)各种风(fēng)格，但三(sān)代女团(tuán)普遍(biàn)着力于用强(qiáng)势性感风打(dǎ)开男性粉(fěn)丝的(de)市(shì)场。

三(sān)代女团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都(dōu)是走性感风、突(tū)出女性化特征的女团。

她(tā)们(men)在(zài)着装及唱跳风格上更博人(rén)眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常常出现在她(tā)们的MV或(huò)舞台上(shàng)。

起(qǐ)初，这(zhè)种从可(kě)爱风(fēng)到(dào)性感风的转变被(bèi)视作是K-pop女(nǚ)团的新突破(pò)。但随着女团服装越(yuè)来越大胆，也有了(le)更多会被视作是(shì)“擦边球”或直接性暗示的动作。一些女(nǚ)团的舞(wǔ)蹈编排(pái)甚至无法通过电视(shì)台的(de)审(shěn)核，有不(bù)少(shǎo)这段(duàn)时(shí)期(qī)的女(nǚ)团都被打上了(le)卖肉的(de)标签。

性感风女团的消亡

也许是(shì)败给了(le)女粉丝强(qiáng)大的购(gòu)买力，娱乐公司(sī)逐渐发(fā)现，至少在如(rú)今(jīn)的市场上(shàng)，得女粉者才得天下(xià)。从第四代开始，女子团(tuán)体的(de)风格(gé)变得(dé)更(gèng)多元。

而近年来韩国女权运动的兴起又(yòu)将女性(xìng)主题叙事打造成了韩国(guó)社会(huì)的(de)主流趋势。偶像产业自然也受到影响(xiǎng)，迎合男性(xìng)观(guān)众的性感(gǎn)风(fēng)逐渐成为(wèi)过去式，韩国女团转而迎合女粉丝的核心诉(sù)求。

“K-pop 女子团体的成功和(hé)日益流行，是女(nǚ)性粉丝影(yǐng)响的。”在首尔延世大学(xué)教授韩(hán)国流行文化课程的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转变(biàn)。

在(zài)过去，女团成员是被打造出(chū)的产物，被(bèi)动地(dì)接受(shòu)着大众(zhòng)的(de)凝视。少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)从未(wèi)完全主导过(guò)自己的音乐或形(xíng)象，K-pop成(chéng)员(yuán)们也(yě)一度被(bèi)西方媒体看(kàn)作是被造星工(gōng)厂(chǎng)打造出的完美(měi)偶像(xiàng)。

但(dàn)如(rú)今的女团展(zhǎn)现出了截(jié)然不(bù)同(tóng)的一面，她(tā)们每一次露面(miàn)都在传(chuán)递更完整、更真(zhēn)实(shí)的现代女性形象。

研究(jiū)韩国流行文化的Sherman认为，“在西方(fāng)，我(wǒ)们一直喜欢(huān)女性能够传达一(yī)些赋权的信息，即使它是一种被编纂和(hé)商业化的(de)信息。她们(men)（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相信(xìn)自己，这是(shì)美国观众一(yī)直想要的。”

Circle Chart的高级研(yán)究员Kim Jin-woo也表示，女团近(jìn)年来(lái)的成功正是因为她们整体形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都(dōu)是旨在塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩(hán)流里能产(chǎn)生更大利(lì)润(rùn)的还是男团。一直以来，女子团体的利润(rùn)都(dōu)低于男子团体，通常情(qíng)况下，女子团(tuán)体被(bèi)视(shì)为国(guó)内(nèi)团体，男子(zi)团体则(zé)被(bèi)视为(wèi)国(guó)际(jì)团体。

韩国流(liú)行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布(bù)的年终数据也显(xiǎn)示，女团的歌曲播放率最高，但男团的专辑(jí)销量更高。去年有 18 张韩国专辑(jí)销量超过(guò) 100 万张，在这18张专辑力，有13个都(dōu)是由男团(tuán)或男(nán)歌手创造的。

流(liú)行(xíng)音乐(lè)评论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性(xìng)和男(nán)性 K-pop 团体有不同(tóng)的目(mù)标受众。男团专注于与忠实粉丝建立深厚的联(lián)系，通常受众群(qún)体(tǐ)比较(jiào)有限，而女团则旨在(zài)吸引更广泛的听众(zhòng)。

一方面，女团的音乐更友好，更容(róng)易唱，而且其编舞容易(yì)被更多的观众群所接受。女(nǚ)团会优先考虑本国(guó)的粉丝，在(zài)排行(xíng)榜上(shàng)获得成功后(hòu)，进而取(qǔ)得(dé)了更多在韩国和亚(yà)洲(zhōu)的各(gè)个(gè)舞台上(shàng)表演的机会。而男(nán)团一直更(gèng)注重(zhòng)提(tí)高专辑(jí)销量(liàng)，并建(jiàn)立极其忠诚(chéng)且(qiě)日益(yì)国际化的粉丝群体。

不(bù)过这样的局面(miàn)也许会(huì)在未(wèi)来很(hěn)快发生改变，一旦女团投入更多资金，她(tā)们(men)的赚钱能力丝毫也不会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是最好的(de)证明。Sherman认为(wèi)，“如果(guǒ)赚的钱(qián)少(shǎo)，那是因为(wèi)一开(kāi)始花在支持那些女团(tuán)上的钱少。”

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