雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃是(shì)因(yīn)为离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，柳(liǔ)永为什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增伤心(x谢娜给刘烨打过几次胎，谢娜和刘烨怀孕过吗īn)罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自(zì)己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪(kān)称抒(shū)写(xiě)别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对(duì)恋人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出(chū)别时的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)谢娜给刘烨打过几次胎，谢娜和刘烨怀孕过吗而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句(jù)中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意(yì)，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写(xiě)出了不(bù)忍(rěn)别(bié)离而又(yòu)不能不别(bié)的(de)思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的(de)无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心(xīn)失魄(pò)之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚写(xiě)，具(jù)有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于(yú)虚(xū)设，因为再(zài)没有心(xīn)爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便对(duì)着美景，能(néng)产生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人(rén)的思念(niàn)之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关(guān)切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而(ér)构思(sī)，先写离(lí)别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注意了(le)前后照(zhào)应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心情和失去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离(lí)别之苦(kǔ)的(de)人们在读(dú)到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一(yī)座(zuò)长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人(rén)送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表(biǎo)性的(de)人物之一，对宋词的发(fā)展有重(zhòng)大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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