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fe2o3是什么化学元素世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名(míng)画排名，世界(jiè)十大(dà)名画(huà)简介是(shì)达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一(yī)，在世界上享有盛誉的。

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世(shì)界十(shí)大名画排(pái)名(míng)，世(shì)界十(shí)大名(míng)画(huà)简介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上(shàng)享有盛(shèng)誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不(bù)寻常的事件。

　　一位意大利人从巴(bā)黎的(de)罗(luó)浮宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当(dāng)这(zhè)一消(xiāo)息被(bèi)报道出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国(guó)，其(qí)至(zhì)在(zài)世(shì)界(jiè)的各个地方都(dōu)沸(fèi)腾(téng)起来。

　　《蒙(méng)娜丽(lì)莎》的(de)另一个(gè)标題叫《美丽(lì)的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的(de)书面记载，画上的夫人是那不勒(lēi)斯人，据(jù)说(shuō)她(tā)的(de)真(zhēn)名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是意大利(lì)伟(wěi)大的佛罗伦萨人(rén)列奥纳多•达(dá)•芬奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与著名(míng)杰(jié)作(zuò)《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇的代表作品，或许可以(yǐ)说《最后的(de)晚餐》取得了更大的声誉(yù)。

　　这幅巨(jù)作描绘在(zài)意大利米兰的(de)慈悲圣母大修道院(yuàn)勝堂的墙(qiáng)壁(bì)上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何(hé)月虽没有定论，但(dàn)完成于1499年是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西(xī)班牙(yá)画家(jiā)毕加(jiā)索画。

　　毕加索罕年的画(huà)风比较写实，后来成为(wèi)立体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为(wèi)巴黎世界博览会西(xī)班牙fe2o3是什么化学元素馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画(huà)《星月(yuè)夜(yè)》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风已大为改观(guān)。

　　这倒不(bù)是凡高又(yòu)有什么(me)新的理论•仍是(shì)出(chū)于(yú)茫然的不安和对自身(shēn)悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在巴黎展(zhǎn)出时，引起(qǐ)了观众(zhòng)极大的抨击，人们说，作为达维特(tè)的学生，安格尔(ěr)走得太远了，批评他“把(bǎ)人体(tǐ)的各(gè)个局部忽而放(fàng)大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的(de)确是一幅易于引犮争论的画(huà)，即便我们今天来看(kàn)，这个(gè)以大(dà)半个后背展现给我们的(de)美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于(yú)常人：并不(bù)是我们(men)的视觉出(chū)了毛病(bìng)，而是(shì)画家安格尔在这幅画中有不(bù)少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的(de)少女(nǚ)

　　在作品(pǐn)《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中，维米(mǐ)尔描绘了一(yī)名身穿(chuān)斑(bān)色“日本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转(zhuǎn)头(tóu)回眸，心(xīn)无旁骛地面(miàn)对观者。

　　她闪烁的(de)目光中(zhōng)流(liú)露出殷切之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛诉(sù)说着什么(me)。

　　画面黑色背景烘(hōng)托(tuō)出少女的形象(xiàng)，犹如(rú)黑(hēi)暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另(lìng)一个受人关(guān)注之(zhī)处，是少女(nǚ)左(zuǒ)耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部的阴(yīn)影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提切利的《维约斯(sī)的诞生(shēng)》和他的另一幅作品《春》都是(shì)他最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅画都(dōu)是出于德•美第(dì)奇家族的维尔拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作品，制作(zuò)年代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开(kāi)始(shǐ)用画布代替木版(bǎn)画的(de)。

　　创造(zào)亚(yà)当

　　威(wēi)廉(lián)布(bù)莱克是浪(làng)漫主义(yì)绘画的杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时(shí)期(qī)最(zuì)伟大的艺术家(jiā)之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并(bìng)称文艺(yì)复兴三杰，一生追求完美，他的风格(gé)几(jǐ)乎影响了三个世纪(jì)的艺术家，后(hòu)人把(bǎ)小行星3001以(yǐ)他的(de)名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索(suǒ)创作生涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他这一(yī)时期的作(zuò)品以描绘马戏团人物为(wèi)主，形象虽然忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅(fú)具有(yǒu)里程(chéng)碑意义的著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅(fú)油画(huà)，不仅标志着毕加索个(gè)人艺术历程中的重(zhòng)大转折，而且也(yě)是两方现代艺术史上的一(yī)次革命性突(tū)破，它引发了立(lì)体主义运(yùn)动的(de)诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世(shì)纪后期(qī)法国的(de)印象学派画家中，有个年轻的(de)莫奈，他(tā)的一幅(fú)题为(wèi)《日出•印象》的油画，被称之为整个印象派(pài)和他不人(rén)的(de)代(dài)表作之一。

　　《日(rì)出•印(yìn)象(xiàng)》描绘的是勒阿弗尔港口(kǒu)的一个多雾的早晨。

世界十大(dà)名画排行榜世界(jiè)上价值(zhí)最(zuì)高的(de)十幅画

　　绘(huì)画是人(rén)们最容易接触(chù)到，也是学(xué)习成本最低的一种艺术(shù)，用手中的一支笔能创(chuàng)造出(chū)比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的东西(xī)。

　　今天就盘点了(le)世(shì)界十(shí)大(dà)名画排行榜，而其背后所反(fǎn)映(yìng)的(de)历史(shǐ)和思想比中国十大名画(huà)更(gèng)加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十(shí)大(dà)名画有哪些?下面(miàn)就(jiù)和(hé)小编(biān)一起来欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需(xū)多(duō)言，几(jǐ)乎世界上所有(yǒu)的人都知(zhī)道达芬奇画过(guò)一个(gè)无(wú)论哪(nǎ)个(gè)角(jiǎo)度都在看着你的女人的画，位(wèi)居世界十大名画(huà)排行榜第(dì)一(yī)位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是(shì)达芬奇(qí)在佛罗伦萨(sà)文艺复兴时期创(chuàng)作的，他(tā)在1503年(nián)或1504年开(kāi)始画(huà)《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前(qián)不久完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉(jí)奥(ào)康多命名，她是(shì)佛(fú)罗伦(lún)萨(sà)一个富(fù)裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的(de)爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能是受其父(fù)亲之命绘制(zhì)了这幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜丽(lì)莎画作背景是中国的景观，她有可能是来自中(zhōng)国(guó)的奴隶。

　　这幅(fú)画最(zuì)神奇的地方就在于，你(nǐ)从哪个方向看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎(shā)在看着你，对你微笑。

　　而在现代人(rén)们用科学分析(xī)后发(fā)现蒙娜丽莎的(de)微笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌(yàn)恶、6%的(de)恐(kǒng)惧、2%的愤怒(nù)。

　　而(ér)且(qiě)在这(zhè)幅(fú)画的(de)背后还(hái)隐藏着第二张脸，科学家(jiā)通过多(duō)光谱扫(sǎo)描发现了三(sān)种不(bù)同的绘(huì)画，他(tā)们(men)就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的(de)微笑背后。

　　如(rú)果我们将这(zhè)些(xiē)图(tú)像还原，那么(me)就(jiù)会看(kàn)到一个动(dòng)态的蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画中(zhōng)无(wú)数未接的秘密之(zhī)外，这副画(huà)的(de)经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位(wèi)意大利爱国者认(rèn)为蒙(méng)娜丽(lì)莎应该被送回(huí)意大利，在他的公寓(yù)里画了两年之(zhī)后，佩鲁贾终于(yú)被(bèi)抓住了(le)。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂在巴(bā)黎的卢浮宫里，至于(yú)fe2o3是什么化学元素画中的人到底是谁(shuí)，达芬奇是怎么(me)完成这(zhè)幅画的，他(tā)画这幅画(huà)的真正用意是(shì)什(shén)么，也许都不(bù)那(nà)么(me)重要(yào)了。

　　在(zài)世界十大无(wú)价之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第二，而(ér)且是唯一一副画作(zuò)。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中间,他(tā)的门(mén)徒(tú)们分(fēn)别坐(zuò)在他(tā)的左右围绕着整张桌子,而(ér)这是他们最(zuì)后(hòu)，因(yīn)为其中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十(shí)大名画排(pái)行榜第二(èr)位，同(tóng)样是来自达芬奇的作品，《最(zuì)后的(de)晚(wǎn)餐(cān)》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣(shèng)经(jīng)》，犹太教祭(jì)司长想在在夜间逮捕(bǔ)耶稣，而耶(yé)稣的门徒(tú)犹大(dà)出卖了(le)他，在晚餐(cān)上耶稣对他的门徒们说你(nǐ)们中有一个人要出卖(mài)我(wǒ)了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现的就是这(zhè)一时(shí)刻(kè)的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最(zuì)右(yòu)的犹大(dà)十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后(hòu)仰，满脸的(de)惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后的(de)晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可(kě)能(néng)对于不信(xìn)教，不了(le)解西方历史的人来(lái)说对于画中所要表(biǎo)达的意思和(hé)意境并不太理解。

　　但(dàn)是我们单纯的(de)从绘画手法来看，12个人(rén)物不(bù)同的(de)神态、手势、眼神以及行为都刻(kè)画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅(fú)毕加(jiā)索最贵的画之一，毕加索在20世(shì)纪30年代时是(shì)受西班牙(yá)共和(hé)国(guó)政府(fǔ)的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博(bó)览会西班牙馆而创(chuàng)作(zuò)，画面中表现力(lì)1937年(nián)德国空军(jūn)疯(fēng)狂轰炸西班牙小城格尔(ěr)尼卡(kǎ)的情景(jǐng)。

　　这幅画(huà)展示了战争的悲剧和对个人(rén)，尤其是无辜平民的痛(tòng)苦(kǔ)，毕加(jiā)索绘画的目(mù)的是将全(quán)世界的注意力(lì)吸引到德国轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡(kǎ)的轰(hōng)炸，这(zhè)些人在西班牙内战期间支持佛朗哥将军的民族(zú)主(zhǔ)义力(lì)量。

　　结(jié)合(hé)立(lì)体主义、超现(xiàn)实(shí)主义(yì)风格，表(biǎo)现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具(jù)象的手法与(yǔ)立体主义的手法相(xiāng)结合，并借助几何线(xiàn)的组合(hé)，以(yǐ)激动(dòng)人心(xīn)的(de)形象艺术语言，控(kòng)诉了法西斯战争惨(cǎn)无人道的暴行，位列世界十(shí)大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在(zài)已经成为了(le)随(suí)处可见(jiàn)的背(bèi)景图(tú)片、装饰画等，与其梵高(gāo)他的作(zuò)品(pǐn)不同，在世界(jiè)十大名(míng)画排行榜中(zhōng)星月夜是(shì)唯(wéi)一一幅即(jí)使你对艺术一无(wú)所知，但是依(yī)然会很(hěn)单(dān)纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作(zuò)之一，已成为现代文化中最著名的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的(de)村庄，在一个盘旋的天空下(xià)，从庇护向(xiàng)北，左边的(de)柏树被添(tiān)加到构图中。

　　在(zài)这幅画中(zhōng)，天高尺地间的景象化作了浓厚(hòu)、有力的颜料(liào)浆，顺(shùn)着画笔跳动的(de)轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被一股汹涌、动(dòng)荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动(dòng)，月亮、星云在旋转，而(ér)那翻卷(juǎn)缭绕、直上云端的柏(bǎi)树，看起来(lái)像(xiàng)是一(yī)团(tuán)巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不安(ān)的情感(gǎn)和狂迷(mí)的幻觉(jué)世界(jiè)。

　　自1941年(nián)以(yǐ)来(lái)，它一直是纽约现代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分(fēn)辨率(lǜ)的图像可以在这里找到。

　　在(zài)创作这副作品时梵(fàn)高已经深受(shòu)精神病的困扰(rǎo)，割掉(diào)了自己的(de)耳朵，也许在这(zhè)种一无(wú)所(suǒ)有，绝望的(de)状态下(xià)梵高(gāo)看到了他(tā)心中(zhōng)这世界上(shàng)最(zuì)美的(de)景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最(zuì)早(zǎo)在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安(ān)格尔的这位宫女的背(bèi)部(bù)至少(shǎo)多(duō)了三节(jié)脊(jí)椎骨。

　　这(zhè)副画引起了极大(dà)的(de)争议和抨击(jī)，然而安(ān)格尔的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解(jiě)说：“凯拉(lā)特里可(kě)能是(shì)对的，可是这又怎么(me)样呢(ne)?也许(xǔ)正因为这段秀长(zhǎng)的(de)腰部才使她如此柔和，能(néng)一下子慑(shè)服(fú)住观(guān)众。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那就很(hěn)可(kě)能(néng)不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典风(fēng)格去要求，确实(shí)存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美(měi)学信念，从(cóng)历史的角度去认识，具有极(jí)大的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则中(zhōng)是无法做出创造性的东西，只有跳出规(guī)则(zé)，在(zài)规则之外来思(sī)考，才能创造(zào)出(chū)新的、前所未(wèi)有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就已经见过，虽然当(dāng)时并(bìng)不(bù)可能有人(rén)能理(lǐ)解它的价值所在。

　　这是(shì)梵高最(zuì)被(bèi)人熟知的(de)一幅作品，或者说它是(shì)一组作品。

　　在绘(huì)画艺术的漫长历史中(zhōng)，梵高的(de)向(xiàng)日(rì)葵似乎成为(wèi)最具(jù)代表(biǎo)性的作品，它甚至成了艺术史上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向我们展示(shì)出一位伟大艺术家的(de)精神(shén)世界(jiè)。

　　以短暂(zàn)的笔(bǐ)触把向日(rì)葵(kuí)的黄色画得极(jí)其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火焰(yàn)一般，细碎的花瓣和葵叶(yè)象火(huǒ)苗(miáo)一样(yàng)布满画面，整幅画尤如燃遍(biàn)画(huà)布的火焰，显(xiǎn)出画家狂热般的生命激(jī)情(qíng)。

　　越是大(dà)师，越是(shì)能在最平(píng)常最简单的东西中表达(dá)出自己(jǐ)的情(qíng)感和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是(shì)桑德罗(luó)·波提(tí)切利公元1487年间创(chuàng)作的一幅画，这(zhè)幅画描绘了女神(shén)维纳(nà)斯(sī)诞生时的情景，画面上人物的体态和衣纹表现十分(fēn)出色，人物(wù)与自(zì)然背(bèi)景也达到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于衷地(dì)以羞怯(qiè)和幽怨的感情在对待(dài)一切，她对于生活的未来不是充满(mǎn)乐(lè)观(guān)的信(xìn)心，而是感到(dào)惆怅(chàng)和迷(mí)惑，这(zhè)也是波(bō)提切利(lì)矛(máo)盾世(shì)界观(guān)的反映(yìng)。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米(mǐ)开(kāi)朗(lǎng)基(jī)罗在创作这副画时，心情极为悲愤，因为(wèi)他是被迫在(zài)西(xī)斯廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面积达500平方米(mǐ)左右，是美术史上最大的壁(bì)画之一(yī)。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当的形象体(tǐ)态(tài)健壮，气(qì)魄宏伟，具有强烈的意(yì)志与力量，显示了艺术(shù)家在写实的基(jī)础(chǔ)上非同寻(xún)常的理想加工(gōng)，予同时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左边的陆地上，一(yī)手伸(shēn)向大神。

　　神(shén)与人的手指象接(jiē)电似的相互交流，这(zhè)里表现(xiàn)了充满精(jīng)力的(de)老人和年(nián)轻(qīng)而美丽的生命(mìng)的诞(dàn)生。

　　体现(xiàn)了(le)创造者的权(quán)威和被创(chuàng)造者的(de)信心。

　　我们不得(dé)不感慨(kǎi)于大(dà)师的才(cái)华，不论在什么情况(kuàng)下，都(dōu)能创作(zuò)出(chū)世(shì)界十大名画(huà)这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画也许是(shì)是历史(shǐ)上将女人画的(de)最难看的画，当然(rán)这只(zhǐ)是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角度(dù)来(lái)看《亚威(wēi)农少女》开创了(le)法国立体主义的新局(jú)面，毕加索与勃(bó)拉克也成了这(zhè)一(yī)画(huà)派的风云(yún)人物。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)幅(fú)与以往的(de)艺术方(fāng)法彻底决(jué)裂(liè)的立体主(zhǔ)义作品(pǐn)，当(dāng)时不免(miǎn)要遭(zāo)到来(lái)自社会(huì)各(gè)方面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这(zhè)些(xiē)形象使人(rén)观后产生作(zuò)呕(ǒu)感(gǎn)。