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公安协警工资多少，公安协警怎么样世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大名画(huà)简介是(shì)达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米(mǐ)勒的(de)《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉的。

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世(shì)界十大(dà)名(míng)画排名(míng)，世界十大(dà)名画简介(jiè)

　　达•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵的(de)名画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻(xún)常(cháng)的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗(luó)浮宮中将(jiāng)这幅(fú)画盗走。

　　当这一消息被报道(dào)出来之后，惋惜名画(huà)被(bèi)盗的(de)呼声，不仅在法国，其至在世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽(lì)莎》的另一(yī)个标題公安协警工资多少，公安协警怎么样(tí)叫(jiào)《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据(jù)可靠的书面记(jì)载，画上的夫人(rén)是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最后(hòu)的晚餐》是意(yì)大利伟大(dà)的佛罗伦萨人(rén)列奥(ào)纳多•达•芬(fēn)奇创(chuàng)作的世界名(míng)画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇的代表(biǎo)作品，或许可以说《最后(hòu)的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅(fú)巨(jù)作描(miáo)绘在(zài)意(yì)大利米兰的(de)慈(cí)悲圣母大修道院(yuàn)勝(shèng)堂(táng)的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年(nián)何(hé)月虽没有定论，但完成(chéng)于1499年是可靠(kào)的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙(yá)画家毕(bì)加索画。

　　毕加(jiā)索(suǒ)罕年的画风比较(jiào)写实(shí)，后来成(chéng)为立体(tǐ)派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加(jiā)索(suǒ)为巴黎世界博(bó)览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月(yuè)夜》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡(fán)高(gāo)神(shén)智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改(gǎi)观(guān)。

　　这倒(dào)不是凡高又有什么新(xīn)的理论•仍是(shì)出(chū)于茫然(rán)的不安和对自(zì)身悲剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴(bā)黎展出时，引(yǐn)起(qǐ)了观众(zhòng)极大的抨击，人们(men)说(shuō)，作为(wèi)达(dá)维特的学(xué)生，安格尔(ěr)走得太远了，批评(píng)他“把人体(tǐ)的各个局部忽(hū)而(ér)放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大(dà)宮女》的确是一幅易(yì)于引犮(bá)争论的画(huà)，即便我们今(jīn)天(tiān)来看，这个以大半个后背(bèi)展(zhǎn)现给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并(bìng)不是(shì)我(wǒ)们的视觉出了毛病，而是画家安格尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在作(zuò)品《戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环(huán)的(de)少女》中(zhōng)，维米尔描绘了(le)一(yī)名身穿(chuān)斑色“日本和服”式外衣(yī)，佩戴蓝色头(tóu)巾的(de)少女。

　　少(shǎo)女侧身(shēn)而坐，轻轻转头回眸，心无(wú)旁骛地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流露出殷(yīn)切之情，嘴唇微(wēi)微(wēi)开启，仿佛诉说着什么(me)。

　　画面(miàn)黑色背景烘托出少(shǎo)女的形(xíng)象，犹如(rú)黑暗中的(de)一盏明灯。

　　这幅(fú)画另一个(gè)受(shòu)人关注之处，是少女(nǚ)左耳佩(pèi)戴(dài)的(de)一只泪滴形珍珠(zhū)耳环，在(zài)少女颈部的(de)阴影(yǐng)里似隐似(shì)现，是整幅画的点睹之(zhī)笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切利的(de)《维约斯的诞(dàn)生》和(hé)他的另(lì公安协警工资多少，公安协警怎么样ng)一幅作品《春》都是他(tā)最受赞(zàn)誉(yù)的作(zuò)品。

　　这(zhè)两幅(fú)画(huà)都是出(chū)于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件大幅作品，制(zhì)作(zuò)年代(dài)约在(zài)1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始用画布代替(tì)木版画的(de)。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪漫主(zhǔ)义绘(huì)画的杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时期最伟(wěi)大的艺(yì)术(shù)家(jiā)之(zhī)一，与达芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺(yì)复兴三杰(jié)，一生追求(qiú)完美，他的风(fēng)格几乎影响了(le)三个(gè)世纪的艺(yì)术家，后人把小行星(xīng)3001以(yǐ)他的名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创(chuàng)作生涯的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时期的作(zuò)品以(yǐ)描(miáo)绘马戏团人物为主(zhǔ)，形象虽(suī)然忧郁却并不(bù)孤(gū)寂。

　　他(tā)画出了《亚(yà)维农的少女》，这是(shì)一幅具有里程碑意义的著名杰作(zuò)。

　　这幅(fú)巨(jù)幅油画，不仅标志着毕加索(suǒ)个人艺术历(lì)程中的重大转(zhuǎn)折(zhé)，而(ér)且也是两方现代(dài)艺术史(shǐ)上的一次革命性(xìng)突破，它(tā)引发了立体主义运动(dòng)的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国的印象学派画(huà)家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为(wèi)《日(rì)出(chū)•印(yìn)象》的油画，被(bèi)称之为整个印(yìn)象派和他不人的代(dài)表作之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘(huì)的是勒阿弗尔港(gǎng)口(kǒu)的一个多雾的(de)早晨。

世界十大(dà)名(míng)画排行(xíng)榜世界上价值最(zuì)高的(de)十幅(fú)画

　　绘画(huà)是人(rén)们(men)最容易接触(chù)到(dào)，也是学习成本(běn)最低的一种(zhǒng)艺术，用手(shǒu)中的一(yī)支笔能创造出比黄金、钻(zuān)石更珍贵的(de)东西。

　　今天就(jiù)盘点(diǎn)了世界十大(dà)名画排行榜，而其(qí)背后所反映的历史和思想(xiǎng)比中国十大名画更加复杂，难以(yǐ)理解(jiě)。

　　世界十大名画有(yǒu)哪些?下(xià)面就和(hé)小(xiǎo)编一起来欣赏它们吧!

　　世界(jiè)十大名画排(pái)行榜(bǎng)

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的(de)少女(nǚ)

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无需多言(yán)，几乎(hū)世界上所有的人都知(zhī)道达芬奇(qí)画过一(yī)个(gè)无(wú)论(lùn)哪个角度都在看着你(nǐ)的女人的画，位居(jū)世界十大名画排行榜第一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽(lì)莎》是达(dá)芬奇在佛罗伦萨文艺复(fù)兴时期(qī)创作的，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅画以丽莎(shā)·德尔·吉(jí)奥康(kāng)多命名(míng)，她是佛罗伦萨一(yī)个富裕家庭的成员，女孩的爸(bà)爸和(hé)达·芬奇(qí)的爸爸(bà)是好朋友，有研究学(xué)者(zhě)认为达(dá)·芬奇很可能是受其父(fù)亲之命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙(méng)娜丽(lì)莎画作背(bèi)景是中国的景观，她有可能是来自中(zhōng)国(guó)的奴隶(lì)。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方就在于(yú)，你从(cóng)哪(nǎ)个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代(dài)人们用科学分析后发现蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑中(zhōng)，含(hán)有(yǒu)83%的高兴(xīng)、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学家(jiā)通过多光(guāng)谱扫描发现了三种(zhǒng)不同的绘画，他们就隐(yǐn)藏(cáng)在(zài)蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图像还(hái)原，那(nà)么就会看到一个动态的蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)。

　　除(chú)了画中(zhōng)无(wú)数(shù)未接的(de)秘密(mì)之(zhī)外，这(zhè)副(fù)画(huà)的经历也是十(shí)分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位(wèi)意大利(lì)爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的公(gōng)寓里(lǐ)画(huà)了(le)两年之后，佩鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎(lí)的卢浮(fú)宫里，至于画(huà)中(zhōng)的人到底是(shì)谁，达(dá)芬(fēn)奇是怎么完成这(zhè)幅画的，他(tā)画这幅(fú)画的真(zhēn)正用意是什么，也许都(dōu)不那么(me)重要了(le)。

　　在(zài)世界十(shí)大无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二(èr)，而且(qiě)是唯一一副(fù)画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的正中(zhōng)间,他的门徒们分别(bié)坐在他的左右围(wéi)绕(rào)着(zhe)整张(zhāng)桌(zhuō)子,而这是他们最后，因(yīn)为(wèi)其中有人(rén)出卖了(le)耶稣。

　　世界十大名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)第二(èr)位(wèi)，同(tóng)样是来(lái)自达芬奇的作(zuò)品(pǐn)，《最后的(de)晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经》，犹太教祭司长想在(zài)在夜间逮(dǎi)捕耶稣，而(ér)耶稣的门徒(tú)犹大(dà)出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣对他的门徒们说你(nǐ)们中有一个人要(yào)出(chū)卖(mài)我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后，或震惊(jīng)、或愤(fèn)怒(nù)、或激(jī)动(dòng)、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是这一时(shí)刻的紧张场面。

　　而坐在(zài)最右(yòu)的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘(zhǒu)碰倒了盐(yán)瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊(jīng)恐(kǒng)与不(bù)安。

　　达·芬奇(qí)于(yú)1495年开始(shǐ)创作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能(néng)对于不信教(jiào)，不了解西(xī)方(fāng)历史的人来说对于画中所要(yào)表达的意思和意境并不太理解。

　　但是(shì)我(wǒ)们单纯的从绘画手法(fǎ)来看(kàn)，12个(gè)人(rén)物不同的神态、手势、眼神以及行为都刻画的(de)细(xì)致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加索在(zài)20世纪30年代时(shí)是受(shòu)西(xī)班(bān)牙(yá)共(gòng)和国政府的委托，为1937年在巴(bā)黎(lí)举(jǔ)行的(de)凳念(niàn)塌(tā)国际博览会西班牙馆而创作，画面(miàn)中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西(xī)班牙(yá)小城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画(huà)展(zhǎn)示了战争的悲剧和对个人，尤(yóu)其是(shì)无辜平民的痛苦，毕加索绘(huì)画的目的(de)是(shì)将全世(shì)界(jiè)的注(zhù)意力吸引到(dào)德国轰(hōng)炸(zhà)机对巴斯克(kè)小(xiǎo)镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙(yá)内战期间(jiān)支(zhī)持(chí)佛朗(lǎng)哥将军(jūn)的民族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主义、超现实主(zhǔ)义风(fēng)格，表现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的(de)手法与(yǔ)立体主义的手法相结(jié)合，并借助几何(hé)线的组合，以激动人心的形象(xiàng)艺术语言，控诉了法西斯战争(zhēng)惨无人道的(de)暴行(xíng)，位列世界十大名画排行榜第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这幅(fú)画现在已经(jīng)成为了随处可见的背景(jǐng)图片(piàn)、装饰画等，与(yǔ)其梵(fàn)高他的作品不同，在(zài)世界十大(dà)名(míng)画排行榜中星月夜是(shì)唯一一幅即(jí)使你对(duì)艺术一(yī)无(wú)所(suǒ)知，但是依(yī)然会(huì)很单纯(chún)的认为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著(zhù)名的画作之(zhī)一，已成为现代文化中最著名的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的(de)村庄，在一个盘旋的天(tiān)空下，从庇护向北，左边的柏树被添加到构图(tú)中。

　　在(zài)这幅画(huà)中(zhōng)，天(tiān)高(gāo)尺地间的景象化(huà)作了浓(nóng)厚、有力的颜料(liào)浆，顺着画笔跳动的轨迹，而(ér)涌起(qǐ)阵阵旋(xuán)涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡(dàng)的激流所吞(tūn)噬(shì)。

　　风景在发(fā)狂(kuáng)，山(shān)在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云(yún)端的柏树，看(kàn)起来(lái)像是一团巨大(dà)的黑色火舌(shé)，反映出画(huà)家躁动不安的情感和(hé)狂迷的(de)幻(huàn)觉世界。

　　自(zì)1941年(nián)以来，它(tā)一直是纽约现代艺术(shù)博物馆(guǎn)的(de)永久藏品，星夜高分辨率(lǜ)的图像可(kě)以在这里(lǐ)找到。

　　在创作(zuò)这(zhè)副(fù)作品时(shí)梵高已经深受精神病(bìng)的困扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也许在这种一无所(suǒ)有，绝望(wàng)的状态下梵高看到了他心中这(zhè)世(shì)界上最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾(céng)说(shuō)这简直就是畸(jī)形，安格尔的这位宫女的背部(bù)至少多(duō)了(le)三节脊(jí)椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大的(de)争议和抨击，然(rán)而安格(gé)尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能是对(duì)的，可是这又怎(zěn)么样呢?也许(xǔ)正因为这(zhè)段秀长的腰部才使她如此柔和，能一下子慑服(fú)住观众。

　　假如她的身体(tǐ)比例绝对(duì)地(dì)准确，那就很可能(néng)不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风格去要求，确实存在很多不和(hé)谐的地方。

　　但安格(gé)尔坚定自己(jǐ)的美(měi)学(xué)信念(niàn)，从历史的角度(dù)去认(rèn)识，具有(yǒu)极大的勇气(qì)。

　　一直距今(jīn)与(yǔ)规则(zé)中(zhōng)是无法做出创(chuàng)造性的东西，只有跳(tiào)出规则(zé)，在规则之外来思考(kǎo)，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日(rì)葵》我们在小学的美术课本上就(jiù)已(yǐ)经(jīng)见(jiàn)过，虽(suī)然当(dāng)时并不可能有人能理解它(tā)的价值所在。

　　这是(shì)梵高最被(bèi)人(rén)熟知(zhī)的一幅作品，或(huò)者说它是一组作品。

　　在绘(huì)画(huà)艺术(shù)的漫长历史中，梵高的向日葵似乎成(chéng)为最具(jù)代表性的作品，它甚至成了艺术(shù)史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示(shì)出一位伟大艺(yì)术家的精神世(shì)界(jiè)。

　　以(yǐ)短暂(zàn)的笔触把向日葵的黄色画得(dé)极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的(de)花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的生(shēng)命(mìng)激情。

　　越是大师，越(yuè)是能在最平(píng)常(cháng)最简(jiǎn)单的(de)东西中(zhōng)表(biǎo)达出自己的情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德罗·波提切利(lì)公元1487年(nián)间创作的一幅画，这幅画描绘了(le)女(nǚ)神(shén)维纳斯诞生时的情(qíng)景，画面上人(rén)物(wù)的体态和衣纹表现(xiàn)十分出色，人(rén)物与自然背(bèi)景也达(dá)到(dào)巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对于生活的未(wèi)来不是充满乐观(guān)的信(xìn)心(xīn)，而是(shì)感到惆(chóu)怅和(hé)迷惑，这也是波提切(qiè)利矛盾世界观(guān)的反映(yìng)。

　　八、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　米开(kāi)朗基罗(luó)在创作(zuò)这(zhè)副(fù)画(huà)时，心(xīn)情(qíng)极为悲(bēi)愤，因为(wèi)他是被(bèi)迫在西(xī)斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面(miàn)积达(dá)500平方米左(zuǒ)右，是美术(shù)史(shǐ)上最大的(de)壁画之一。

　　其中(zhōng)《创(chuàng)造亚当(dāng)》最为出色(sè)，画中亚当的形(xíng)象体态健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有强烈的意志(zhì)与(yǔ)力量，显示了(le)艺术家在写实(shí)的基础(chǔ)上非同寻常的理想(xiǎng)加工，予同时代(dài)人深刻(kè)的启示。

　　亚当全(quán)身裸(luǒ)体，躺在左边的(de)陆(lù)地上(shàng)，一手伸(shēn)向大(dà)神。

　　神与人的手(shǒu)指象接电(diàn)似(shì)的相互交流(liú)，这里表现了充满精力(lì)的(de)老(lǎo)人(rén)和年轻而美丽的(de)生命的(de)诞生(shēng)。

　　体(tǐ)现了创造者的(de)权(quán)威和被创造者(zhě)的信心。

　　我们不得不感慨于(yú)大师(shī)的才华，不(bù)论在什么情况下，都能(néng)创作出世界十大名画这样水准的(de)作品。

　　九(jiǔ)、亚维农(nóng)的少女

　　这幅(fú)画(huà)也(yě)许是(shì)是历史上将女人画(huà)的最难(nán)看的(de)画，当然这只是我(wǒ)等(děng)俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚(yà)威农少女》开创了法国(guó)立(lì)体主义(yì)的新局面，毕加索(suǒ)与(yǔ)勃(bó)拉克也(yě)成了这一(yī)画派的风云人物。

　　这(zhè)是一(yī)幅与(yǔ)以往的艺术方法彻底决裂的立体主义作(zuò)品，当(dāng)时不免(miǎn)要遭到来自社会各(gè)方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这(zhè)些形象使人观(guān)后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人(rén)把这些形象与亚威农相联系时，观(guān)众似(shì)乎受(shòu)了侮辱一般，责(zé)骂(mà)毕(bì)加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画(huà)在以(yǐ)后的十几年(nián)中竟使法国的立体主义(yì)绘画得到空前的发展，甚而波及到(dào)其他领域。

　　不仅(jǐn)在(zài)美术上，连芭(bā)蕾(lěi)舞、舞台设计、文学、音乐上，都引(yǐn)起了(le)极大的共鸣。