京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种，京剧的角色(sè)可(kě)分为哪几种角色是(shì)生(shēng)、旦、净、末(mò)、丑的。

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京剧(jù)的角色可分为(wèi)哪几(jǐ)种(zhǒng)，京(jīng)剧的角色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲表演行当的主要(yào)类型(xíng)之一，除净、丑以外的男性角(jiǎo)色称为生行。

　　按其扮演的人物的(de)年龄、身份(fèn)、性(xìng)格特(tè)征和表(biǎo)演特点，大致(zhì)分为老生、小生(shēng)、外、末、武生(shēng)和(hé)娃娃生几类。

　　生除了红生某(mǒu)些(xiē)勾脸的武生之外,其(qí)他都是素脸,也(yě)就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧(jù)旦角是京剧(jù)中扮演各(gè)种不同年(nián)龄、性(xìng)格、身份(fèn)的女性的一类角色的总称(chēng)。

　　旦角又分为正旦、花(huā)旦、花衫、刀马旦(dàn)、 武(wǔ)旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来(lái)并不(bù)干净，故(gù)反其意为(wèi)净。

　　净行(xíng)分(fēn)：以唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工架(jià)为主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及(jí)武花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花(huā)脸叫副净、武工花(huā)脸名武(wǔ)净，武二花脸言红(hóng)净(jìng)，在表(biǎo)演风(fēng)格上(shàng)均有不同的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大(dà)区别。

　　根(gēn)据动物属相，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性笨(bèn)，丑为(wèi)笨(bèn)的代(dài)名词。

　　但(dàn)舞台上(shàng)的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而能说能跳，表演出活(huó)泼伶俐(lì)，善演武功武技的角(jiǎo)色，此与(yǔ)牛的丑笨性又完(wán)全不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中(zhōng)年以(yǐ)上男子(zi)，多(duō)数挂须。

　　又细分为(wèi)老生、末、老外。

　　在北杂剧中(zhōng)，末称“末(mò)泥”或(huò)“末尼(ní)色”，泛(fàn)指末本正角(jiǎo)，与宋元(yuán)杂剧(jù)所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副(fù)末(mò)”，除担任报台，介绍剧(jù)情(qíng)梗概和剧目主题(tí)的开(kāi)场外，还(hái)在戏中(zhōng)扮演社会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚色制度发(fā)展而来，按照(zhào)南昆的路(lù)子，包括老(lǎo)生、副末、老(lǎo)外三个(gè)家门，约在清代中(zhōng)叶初步定型。

京剧的角色都有哪几种(zhǒng)?

　　京剧行当又称角(jiǎo)色，主要可分为(wèi)生(shēng)、旦、净(jìng)、末(mò)、丑(chǒu)五大(dà)行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行(xíng)分为(wèi)须生(老生)、红生(shēng)、小(xiǎo)生、武生、娃娃生(shēng)等(děng)。

　　为(wèi)京(jīng)剧中的重要行当之一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中人，口戴胡子(zi)(髯口)，因性格与身份(fèn)的不同，可分为安工老生或(huò)称唱工老生(shēng)(如扮演帝王、官僚、文人(rén)等)，靠把老生(如扮演(yǎn)武(wǔ)将)，衰派老(lǎo)生(shēng)(如扮演穷困潦倒之人等(děng))。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指演剧(jù)中(zhōng)的翎子(zi)生(带(dài)雉翎的大将，王侯(hóu)等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏(xì)中的武打角色，穿厚底靴(xuē)的叫长靠(墩子)武生(shēng)，穿薄底(dǐ)靴的称短(duǎn)打(撇(piē)子(zi))武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称(chēng)“旦”。

　　分青(qīng)衣、花旦、武旦、刀马旦(dàn)、老旦(dàn)、贴旦(dàn)、闺旦(dàn)等角色。

　　旦(dàn)角全为(wèi)女性。

　　 青衣:以唱为主，扮(bàn)演贤妻良(liáng)母型角色。

　　 花(huā)旦:亦(yì)叫花衫，以服装花艳(yàn)为特(tè)色(sè)，以演皇后(hòu)、公(gōng)主、贵夫人、女将、小贩、村姑(gū)等角色为主(zhǔ)。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演武(wǔ)功做枣禅见(jiàn)长的女(nǚ)性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演(yǎn)唱，多为(wèi)中老年(nián)妇女。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并(bìng)不干净，故反其意为(wèi)‘‘净”净行分如下几种角色(sè):以唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸;以工(gōng)架为主的架子(zi)花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净(jìng)，架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸名武(wǔ)净，武二(èr)花脸言红净，在表演风格上均有(yǒu)不同的特色(sè)。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中年以上的(de)男性。

　　实际(jì)末行专司引戏职(zhí)能，如(rú)打(dǎ)头出场(chǎng)者(zhě)，反(fǎn)其义(yì)而称为“末”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三花(huā)脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与花脸有很大区别(bié)。

　　 丑行(xíng)又(yòu)分(fēn)文丑、武丑。

　　文丑中又分(fēn)为方巾丑(文人，儒生);武丑，专(zhuān)演跌(diē)、打、翻(fān)、扑等武(wǔ)技角色。

　　根据动物属相(xiāng)，丑(chǒu)属(shǔ)牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞(wǔ)台(tái)上的(de)武(wǔ)丑(chǒu)亦叫(jiào)开口跳，而能说(shuō)能跳(tiào)，表演出活泼伶俐(lì)，善演(yǎn)武功武技的角色(sè)，此与牛的(de)丑笨性又(yòu)完(wán)全不同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平(píng)剧，中国(guó)五(wǔ)大戏(xì)曲剧种之一，腔(qiāng)调以西(xī)皮、二黄为(wèi)主，用胡琴和锣鼓(gǔ)等伴奏，场景布(bù)置(zhì)注重写意(yì)。

　　被(bèi)视为中(zhōng)国(guó)国粹，中国戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首(shǒu)”。

　　徽(huī)剧(jù)是(shì)京(jīng)剧的前身。

　　清代乾隆五十(shí)五年（1790年(nián)）起，原(yuán)在南方演出的三(sān)庆、四喜(xǐ)、春(chūn)台、和(hé)春， 四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北(běi)的汉调(diào)艺(yì)人合作，同时又接受了昆(kūn)曲、秦(qín)腔的部分(fēn)剧目、曲调和(hé)表演方法，吸收了(le)一些地方民(mín)间曲调，通过不断的交流、融合(hé)，最终形成京(jīng)剧。

　　京剧(jù)形(xíng)成(chéng)后在清朝宫廷内开(kāi)始快(kuài)速发(fā)展，直至民国得到空(kōng)前(qián)的繁荣。

　　京剧走遍世界各地(dì)，成为介绍、传播中(zhōng)国(guó)传统艺(yì)术纯(chún)尘文化的重要媒介。

　　分(fēn)布(bù)地以北(běi)京为中心，遍及中国。

　　在(zài)2010年11月16日，京(jīng)剧被列入“人(rén)类非物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用(yòng)油(yóu)彩化妆(zhuāng)，比较难卸(xiè)下。

　　脸谱的(de)演变和发展，不是某(mǒu)个人凭空臆造(zào)的产物，而是戏(xì)曲艺术家们在长期艺(yì)术实(shí)践(jiàn)中(zhōng)，对生(shēng)活现象的(de)观察(chá)、体验、综合(hé)，以及对(duì)剧中(zhōng)岩塌角色的不断分析(xī)、判断，作出评价，才逐(zhú)步(bù)形成了一整套(tào)完(wán)整的(de)艺术手(sh一方水等于多少吨水，一方水等于多少吨水ǒu)法。

　　据史料记(jì)载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行(xíng)当之一，是京剧(jù)和某些地(dì)方(fāng)戏中(zhōng)净(jìng)的别称）所戴面具和参军戏副净的(de)涂面逐渐演变(biàn)而来。

　　中国戏曲理论(lùn)家翁(wēng)偶(ǒu)虹曾撰(zhuàn)文(wén)说：“中国(guó)戏曲脸谱，胚胎于上古(gǔ)的图腾，滥觞(shāng)于(yú)春秋的傩祭，孽乳(rǔ)为汉、唐的代(dài)面，发展(zhǎn)为宋、元的涂面(miàn)，形成为(wèi)明、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲形成之后，脸谱与面具仍(réng)然(rán)交替使用。

　　最(zuì)明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑，都戴面具，每剧多至(zhì)百余，少者亦(yì)须数十。

　　‘南(nán)昆’里的神仙鬼怪(guài)，一般(bān)均戴面具，并不勾画(huà)脸谱(pǔ)。

　　京剧(jù)是具(jù)有全国性的大剧种，大(dà)量发展脸谱(pǔ)，可(kě)是(shì)加官、财神、魁星(xīng)、土地、雷公，仍(réng)戴面具。

　　从脸谱、面(miàn)具的(de)混合(hé)使(shǐ)用与脸谱(pǔ)谱式(shì)的由(yóu)简至繁(fán)，可以(yǐ)看出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧(jù)表演艺术一样(yàng)，是和演员(yuán)一起出现(xiàn)在舞台上的活(huó)的艺术。

　　京剧(jù)在(zài)中(zhōng)国戏曲史上，虽只有二(èr)百(bǎi)余年的历史，但与其他戏(xì)曲相比，它发展快，流传广，深(shēn)受人民群(qún)众(zhòng)的喜爱(ài)，有广泛的群众(zhòng)基础。

　　因(yīn)此，京(jīng)剧脸(liǎn)谱在(zài)中(zhōng)国戏(一方水等于多少吨水，一方水等于多少吨水xì)曲脸谱中具有特殊的(de)地位。

　　京剧脸谱(pǔ)是(shì)一种(zhǒng)写意(yì)和(hé)夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为图案勾眉眼面颊(jiá)，结合(hé)夸(kuā)张的(de)鼻窝、嘴(zuǐ)窝来刻(kè)画面部的(de)表(biǎo)情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展(zhǎn)眼，悲(bēi)伤或暴戾的脸谱多是(shì)曲(qū)眉合目。

　　勾画时(shí)以“鱼尾纹”的高低曲直来(lái)反映年龄，用“法(fǎ)令纹”的上下开合来表现气质，用“印堂纹(wén)”的不同图案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是(shì)具有民族(zú)特色的一(yī)种特殊的化妆方法。

　　由于每个历史人物或某一种类型的人(rén)物都有一种大概(gài)的谱式(shì)，就像唱歌、奏乐都要按(àn)照乐谱一(yī)样，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸(liǎn)谱的来源，一般(bān)的(de)说法(fǎ)是来自(zì)假(jiǎ)面具。

　　京剧脸谱，是(shì)根据(jù)某种(zhǒng)性格(gé)、性情或某种(zhǒng)特殊类型的人物为(wèi)采(cǎi)用某(mǒu)些(xiē)色彩的。

　　红(hóng)色的脸(liǎn)谱表示忠勇义烈，如(rú)关羽、姜维(wéi)、常(cháng)遇春(chūn)；黑色(sè)的脸(liǎn)谱表示刚烈、正(zhèng)直、勇猛甚(shèn)至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色(sè)的(de)脸谱表示凶狠残暴，如宇(yǔ)文(wén)成都、典韦；蓝色或绿色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示一些(xiē)粗豪(háo)暴躁的人物(wù)，如窦尔敦、马武(wǔ)等(děng)；白色(sè)的(de)脸谱一般表示奸臣(chén)、坏人(rén)，如曹操、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱的色画方(fāng)法，基本上分为三类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的(de)作用(yòng)，只(zhǐ)是夸大剧中角(jiǎo)色的(de)五官(guān)部位和面部的纹(wén)理，用夸(kuā)张的手法表(biǎo)现剧(jù)中(zhōng)人(rén)的性格(gé)、心理(lǐ)和生理上的特(tè)征，以此来为整(zhěng)个戏剧的情节(jié)服务，可是(shì)发展到后来，脸谱由简(jiǎn)到(dào)繁(fán)、由粗到细(xì)、由(yóu)表及里、由浅到深，本身(shēn)就(jiù)逐渐成为一种具(jù)有民族特色(sè)的、以人(rén)的面部为表(biǎo)现手段的图(tú)案(àn)艺术了(le)。

　　参考资料：百度百(bǎi)科-京剧

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