雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一(yī)是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是(shì)宋代(dài)词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多(duō)情(qíng)的(de)人总是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同(tóng)吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京城外的(de)长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没有纯客(kè)观地(dì)铺叙(xù)自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而又不(bù)能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难(nán)分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情和词(cí)人内心(xīn)的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇(qí)，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含(hán)了(le)离(lí)人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行(xíng)，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的(de)凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字(zì)，从个别(bié)特殊(shū)的现象出(chū)发，提(tí)升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分(fēn)、真(zhēn)切(qiè),创造(zào)出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句(jù)更(gèng)深一层推(tuī)想离(lí)别以后惨不成欢(huān)的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再(zài)没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提(tí)不(bù)起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用(yòng)问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈(liè)。云肖是哪几个生肖 云属于什么生肖>

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意(yì)了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的(de)情调因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭(tíng)供(gōng)行人休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往往是古人送(sòng)别(bié)的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流(liú)传(chuán)极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡(fán)有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具代(dài)表性(xìng)的人(rén)物之一(yī)，对宋词的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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